基于完形心理学下如今图形设计的应用
第1 章 绪论
1．1、研究的目的、意义
1．1．1、目的
本文的目的在于：1、了解并逐渐深入格式塔心理学及其美学理论，将格式塔心理学美学引入现代图形设计之中，使得图形设计更具科学性、可依据性和研究性。2、研究分析格式塔心理学美学对后现代图形设计的影响，从后现代图形设计心理学入手，用科学的态度去研究探索人与图形之间的关系并用理论将其重新定位，从而提出设计心理学的重要性。3、研究分析格式塔心理学美学在后现代图形设计中的应用。深入了解心理学美学对现代美学的影响，通过对图形设计的本质和功能的探讨，了解运用格式塔心理学美学的后现代图形设计具有的可用性，及总结其具体在图形设计实践当中的实用法则。在世界大同化的今天，国界与国界之间的差别似乎越来越小，然而人与人之间的距离却似乎越来越远，其原因在于信息多元化、电子媒介的迅猛发展使得人们了解到的来自世界的信息越来越多，人们甚至通过图形画面就可以轻而易举地了解到不同背景、不同国家的文化，图形设计大大丰富了我们的生活，缩短了人与人之间的距离，然而真实世界当中的人际关系却愈加疏远，我们似乎进入了一个冷;电子时代。这样看似一片光明的情况，前景却不容乐观。而格式塔心理学美学的出现，则能够从一定意义上改善这一情况
1．2、国内外研究现状
1．2．1、国内研究现状及趋势
在我国，完形心理学到如今还是一门崭新的研究课题。近几年，平面、工造等设计艺术领域才开始关注这一学科的建设和发展，如江南大学的李彬彬教授经过多年探讨与研究撰写的《设计心理学》，湖南大学的赵江洪教授的《设计心理学》，清华大学美术学院艺术学博士柳沙出版的《设计艺术心理学》等等。由此可见，设计心理学已逐步被我国业内人士所接受并参与研究，这也进一步奠定了设计心理学在我国设计领域的学术地位，从而更加有利于设计心理学这一学科的发展与普及。不过，到目前为止，这一学科在我国仍属于边缘学科，参与的学者并不多，而且其应用范围主要局限于工业造型设计的领域，在其他设计领域中的应用研究十分之少，所以，我认为对于《完形心理学在后现代图形设计中的研究与应用》这一课题所包含的内容具有很高的研究价值及在其他设计领域中的实际应用有着极为广阔的发展空间。
第2 章：完形心理学概述
2．1、完形论
格式塔心理学是西方现代心理学的主要流派之一，根据其原意也称为完形心理学，完形即整体的意思，格式塔是德文整体;的译音。格式塔这个术语起始于视觉领域的研究，但它又不限于视觉领域，甚至不限于整个感觉领域，其应用范围远远超过感觉经验的限度。格式塔心理学发展至今，特别是对现代艺术影响至深，尤其存在于后现代设计艺术之中。格式塔心理学所倡导感知的整体性，激励创造性思维，强调与众不同的构图方法以及其有悖于其他心理学派而独具的富有人文情结的浪漫主义主义魅力，因此，格式塔的理论也被当今的后现代艺术家们所追捧，通过运用格式塔的美学心理来创造后现代图形艺术已成为当今设计领域的一种时尚。从格式塔心理学家的角度来看，人类感受（即知觉）到的物体本身要更多层面的丰富于我们通过视觉所看到的物体；因为人们所感知的任何一种现象（经验现象），就像高度精密的机械齿轮一样，其中间的每一部分都必将牵扯到其他部分。就好比一张蜘蛛网，每一根蛛丝都有其特性，而决定这一特性的是因为它们彼此之间相互联系，由此而构成的一个庞大的整体。而这一特性并不是单单某一根具有或者由某其中一根来决定，但是组成这一整体的局部特性却取决于整体的内在特性。用格式塔心理学来理解，即完整的现象具有它本身的完整特性，它既不能分解为简易的元素，它的特性又不包含于元素之内。;
2．2、格式塔心理学的发展
2．2．1、格式塔心理学的起源
格式塔心理学强调经验和行为的整体性，反对当时流行的构造主义元素学说和行为主义‘刺激－反应公式，认为整体不等于部分之和，意识不等于感觉元素的集合，行为不等于反射弧的循环。自1912 年由德国心理学家，科勒和考夫卡创办格式塔心理学以来并不为当时的心理学界所接受。直到1921 年1930 年，才逐渐被美国心理学界所接受，考夫卡和苛勒的一些著作也被翻译成英文得到同行业工作者的认可。1927 年到1945 年之间，学派的三位创立者相继移居到美国从事教育及科研工作但是由于当时三人所在的大学都没有学位授予权和著作多为德文版的缘故，格式塔心理学在当时并没有形成一定的影响。从1945 年至今，格式塔心理学已经拥有众多的追随者，除了对于心理学的研究之外，他们也把这一理论运用到一些新的研究领域，表明这学派是比较富有生命力的，并且在美国心理学界确立了自己的地位;。
第1 章 绪论．．．．．．．．．．．．．．．．．2
1．1 研究的目的、意义．．．．．．．．2
1．2 国内外研究现状．．．．．．．．．3
1．3 可能取得的创新之处．．．．．．．．．．．．．4
第2 章 完形心理学概述．．．．．．．．．．5
2．1 完形论．．．．．．．．．．．．．．．．．．5
2．2 格式塔心理学的发展．．．．．．．．．．．．6
总结与展望
由于视知觉心理学在我国才刚刚起步，甚至还没有得到大多数人的认可，然而通过以上篇章的研究与探讨我们可以了解到它在后现代图形设计当中的重要性。而不论是视知觉心理学还是后现代图形设计较之其他发达国家，我国在这个两个领域目前都还处于比较滞后的现实，想要真正从视知觉领域崛起还需要更多的学者以及这个专业的学生去推广去学习去更加泛地实践，通过运用科学的理论去创造出更加与众不同更具有社会意义的作品是我们这些图形设计人员艰巨的责任与义务。
本课题旨在从格式塔视知觉的角度深入探索人类的视觉历程，并将所得理论依据运用于图形设计的实践当中，希望在今后的图形设计工作中，通过这种学科的交叉运用以达到实质性的飞跃。本课题的研究内容仅对人类生理及心理最基本的感知觉，以及如何运用其进行图形创意进行了较为浅显的论述，希望可以通过举例证明来论证其存在的价值及实用性。未来社会必将是个充斥着多彩图形的社会，人类世界将被这些图形包围和美化，想要在形式各样的图形设计中脱颖而出成为其中的佼佼者，必须利用更为科学的手法才能领先于行业之中。而通过系统地学习格式塔视知觉理论，则能更好地帮助我们提升设计水平，将传统的图形设计升华到具有坚实理论可依撑的具有可研究性的学术层面，这不仅仅能够提高本土设计师的水平，也将大大提高我国现代图形设计在国际设计领域上的地位。
参考文献
(1)（美）鲁道夫·阿恩海姆.视觉思维[M].北京：光明日报出版社，1986.
(2)（美）鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉[M].滕守尧，朱疆源，译.成都：四川人民出版社，2006.
(3)尹定邦.图形与意义[M].长沙：湖南科学技术出版社，2003．
(4)（美）库尔特•考夫卡.格式塔心理学原理[M]. 李维，译.北京：北京大学出版社，2021.
(5)（苏联)N·C·库列科娃.哲学与现代派艺术[M].井勤荪，王守仁，译. 北京：文化艺术出版社，1987.
(6)李向伟.图底关系散论[].南京：南京艺术学院学报，2004 18~22.
(7)雷莹.格式塔心理学在景观中的应用[]. 北京：装饰，2004.
(8)林家阳.图形创意[M].哈尔滨：黑龙江美术出版社，2002.
(9)李润生.多视角美术欣赏[M].北京：人民美术出版社，2001.
(10)罗媚.看悖理图形[].苏州：苏州大学学报，2004 90~92.