何建明纪实文学叙述研究
这是一篇文学学校毕业论文，本论文围绕叙述策略、叙述时间、叙述功能等方面，透析何建明纪实文学的文体特质。全知视角、限知视角的运用，叙述强度和叙述密度的变化，以及宏大叙述、日常生活叙述等叙述类型设置，展现何建明在作品中的叙述手段，体现文本叙述策略对文体的坚守与发展，分析作品叙述的展开。
第一章 何建明纪实文学的叙述策略
第一节 叙述视角
热奈特在《叙述话语》中写道：旺德里埃斯说，语态即‘言语行为与主语的关系这里的主语不仅指完成或承受行为的人，也指（同一个或一个）转述该行为的人，有可能还指所有参与（即便是被动地）这个叙述活动的人。;这就说明，叙述内容与叙述者是分离的，叙述者的态度就被从所叙述的内容中独立出来，这就是叙述者的态度。作者的话语，作者的叙说方式，就是叙述者的语态。叙述者的语态，包括叙说的角度，也就是叙述者从什么样的人物立场来看待这个世界。这个世界是纷繁复杂，有着各种各样的人物，他们对事件的看法各不相同，因此叙述者站在谁的立场来看待世界，就构成所叙述的叙述视角。
叙述学理论家凯洛格曾这样说：所谓叙述，我们指的是所有具备以下两个特征的文学作品，即存在一个故事和一个故事的叙述者。;②其意思是说，一个叙述者对故事的讲述就构成了叙述，那么，叙述者对故事不同的讲述形式便构成了不同的叙述。
西方的理论家引入叙述视角的概念来研究这个问题，大致可以分为三种叙述视角：全知叙述视角，即叙述者像上帝一样无所不知无所不晓，它君临所有，不仅掌握故事中任何独自一人物的情况，而且能够深入到他们的内心深处。用罗兰·巴特的话来说就是叙述者既在人物之内，又在人物之外，知道他们身上所发生的所有，但又从不与其中任何独自一人物认同。;限知叙述视角，即叙述者寄居在独自一人物身上，它对故事的转述始终以这个人物的意识活动为界，它知道的和这个人物一样多，这个人物不知道的，叙述者无权诉说。马丁指出：这种‘局限视点常常既含有心理上的也包含视觉上的限制：叙述者表现的仅仅是这个人物所看到的，仿佛他是通过这个人物的眼睛看的，或者是作为‘不可见的目击者站在他身边。;②纯客观叙述视角，即叙述者仿佛局外人和旁观者，叙述者所了解的情况少于故事中的人物，他只描绘他所看到的和听到的，不做主观评价和分析。
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第二节 叙述节奏
朱光潜先生曾经说过：节奏是宇宙中自然现象的一个基本原则。自然现象彼此不能全同，亦不能全异。全同全异不能有节奏，节奏生于同异相承续，相错综，相呼应。寒暑昼夜的来往，新陈的代谢，雌雄的匹配，风波的起伏，山川的交错，数量的乘除消长，以至于玄理方面反正的对称，历史方面兴亡隆替的循环，都有一个节奏的道理在里面。艺术返照自然，节奏是所有艺术的灵魂。;①朱光潜对于节奏的这段论述是十分准确并且深刻的。在对文学艺术的叙述研究中，可以清晰地看到：第一，叙述节奏的变化是客观存在的，是叙述文本的一个基本特征。第二，节奏的变化是依循规律的运动合乎叙述逻辑的变化。第三，艺术反映自然和社会，表现人的思想情感，必然要以叙述节奏的变化为其切入点。第四，叙述节奏的变化既是迎合读者的心理变化，也是一种重要的审美感受。阅读一部纪实文学作品，或者看一篇小说，读者也会随着情节的紧张弛缓、文气的阳刚阴柔，生出或乐观、或凄恻、或虔诚、或眷念等审美感受。
何建明的纪实文学作品的叙述节奏，表现的是一种文本在叙述强弱关系的变化。这种强弱关系可以区别为叙述的强度和叙述的密度这两个方面。叙述强度指的是事件演变或者人物个性转换的激烈或者缓和的程度。在现实生活中的事件与人物身上，都有着伴随逻辑规律推移的产生、发展、高潮、结局的过程，也对应着中国文学艺术中的起承转合，这种过程的本身就构成了张弛有度的变化，至于在作品局部，作者当然也会安排惊险、刺激与平淡、缓和的交替进行以构成升降的叙述强度的变化。
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第二章 何建明纪实文学的叙述时间
第一节 时序模式
时序是指在故事中事件的前后顺序，是作家对于故事时间的线性安排，这是一种较为容易分辨的时间关系。研究叙述的时间顺序，就是对照事件或时间段在叙述话语中的排列顺序或时间段在故事中的连接顺序，因为叙述时序已由叙述本身明确指出，或者可以从某个间接标志中推论出来。时序研究是一种相对宏观的研究，不针对个别句子和自然段落进行讨论。发现与衡量叙述时间顺序，其实隐藏了存在的某种零度，也就是叙述与故事的时间完全重合的现实，虽然这一参照现实的假设性多于真实性。传统文学的叙述至少大体上遵循年代顺序，也就是顺时序的叙述时间安排，相反，现代文学的叙述却以明显的时间倒错效果为主，也就是逆时序和逻辑时序的叙述时间安排。
所谓顺时序是指与编年时间大致相似的叙述时间安排，它主要是遵循客观生活的事件时序，写人从出生、成长到死亡，写故事从开端、发展、高潮到结局。当然采用顺时序的叙述作品往往线索比较单一，情节也较为简易，当然这也不是绝对的。相对而言，在历史纪实、国家工程、重大事件等为主题的纪实文学作品中，何建明采取顺时序的叙述时间安排，反而给读者呈现了更加清晰明了的故事发展。作品中的故事不是线索单一的，也不是情节简易的，而是因为故事的发展是随着时间的轨迹逐渐加强的，体现了一种线性时间逻辑顺序。何建明在纪实文学作品中采用顺时序的叙述时间安排，是对故事线性的时序的重现和线性逻辑的忠实，顺应了事件的发展和读者的阅读期待，相得益彰。
顺时序作为一种较为简易的叙述时间安排，是何建明纪实文学中最为基本的叙述时序。通过对何建明纪实文学作品叙述时序的梳理，我们发现，顺时序是何建明作品中主要运用的叙述时间安排。在众多作品的全局时序安排或者局部细节的时序设置等方面，何建明较多的采用顺时序去叙述。顺时序的优势是明显的，它能够很清楚的交代故事的发展，易于读者去厘清故事的时间的脉络或者人物的命运的变化。
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第二节 时距模式
在叙述文中，有的用长达百页的篇幅去描绘一天的变化有的则用几行写出十几年的生涯，也许一页只写一分钟发生的事情，也许一页写了一个世纪，这些差异就是时距研究的课题。时距研究故事发生的时间长度与叙述长度的关系，写作、阅读的时间长度不在此列。
所谓时距，是指故事时间与叙述时间长短的比较，;①在分析时距的变化时，需要借助速度的概念。所谓速度是指时间尺度与空间尺度的关系（每秒多少米，没米多少秒）：叙述的速度将由以秒、分、时、日、月、年计量的故事时距和以行、页计量的文本长度之间的关系来确定。;②也就是说，叙述学概念上的速度就是故事时间与叙述长度之比。通常来讲，叙述时间与故事时间相等或者基本相等的叙述称为等述，时距表现形式以此为基点，向两端延伸。叙述时间短于故事时间为概述，叙述时间长于故事时间为扩述，叙述时间为零，故事时间无穷大的是省略，叙述时间无穷大，故事时间为零则是静述。;③任何作家不可能将发生的事件或者现象完全客观地再现，根据不同的需求，作家会采取艺术的手法去处理故事的叙述，当然，作为重要的叙述策略之一的时距，越来越受到作家们的重视。
何建明的纪实文学作品叙述是一种立足于社会现实的写作，时距的不同表现类型的运用，体现作者不同的叙述审美。何建明纪实文学叙述，没有对时距进行创新性的改变，更多的是继承其他文学类型的创作手法。在何建明的作品中，不同的叙述时距的运用，对叙述文本中情感表述具有重要的作用，这种表现方法上的优势体现在时距的形态上，具体表现在等述、概述、扩述、省略以及静述等方面。
等述，可以理解为故事时距与叙述长度始终保持恒定的关系，是一种不加快也不减慢的等速叙述。需要指出的是，绝对的等述是不存在的，只能说相对而言的恒定叙述，也就是叙述时间与故事时间基本吻合。等述一般用于对话的呈现，这种叙述速度能使文本达到逼真的效果，让读者仿佛置身其中。
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第三章 何建明纪实文学的叙述功能..............................45
第一节 审美的叙述功能.........................45
第二节 文体的叙述功能............................52
第三节 政治的叙述功能.......................57
第三章 何建明纪实文学的叙述功能
第一节 审美的叙述功能
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余论
全知视角、限知视角的运用，叙述强度和叙述密度的变化，以及宏大叙述、日常生活叙述等叙述类型设置，展现何建明在作品中的叙述手段，体现文本叙述策略对文体的坚守与发展，分析作品叙述的展开。对作品叙述时间的研究，呈现文本时序的安排、时距的变化、频率的转换等模式，分析文本叙述时间的特色，展现文体叙述具备明确的时间意识，分析叙述文本对读者、社会的反应。叙述功能的流变左右着纪实文学在现实文学场域中的地位变迁。语言的特色、主题的典型性等体现叙述文本的审美功能，客观展示与主观干预、批判与歌颂等展现了文体的叙述功能，主体身份的公共性、主题的社会性以及主体姿态的独立性则暗合了知识分子写作的政治功能，进而体现文本和后文本阶段作品的社会影响力。通过叙述策略、叙述时间、叙述功能这三个层面对何建明纪实文学作品的梳理，可以发现其作品在文体上对叙述和社会影响的探索，以及在纪实文学发展史上取得的成就，体现了何建明纪实文徐作品在历史反思、现实关怀和人文情结等方面的追求，因此，何建明是值得被研究的纪实文学典型个体。
纪实文学的处境，在当代文学是被忽略和边缘化的，从作品出版的数量到相关研究的论文、专著、学者的数量，以及获奖的情况的就能发现，这种现象已经存在了较长的时间。不可否认，在纪实文学的萌芽和繁荣的阶段，其势头是不可阻挡。进入新世纪以来，受到小说和新媒体等发展的冲击，纪实文学的处境每况越下。首先，这是纪实文学的本身特征所决定的，作为一种注重新闻性的文体，新闻媒体的繁荣必然会冲击纪实文学的地位。其次，读者的阅读视野随着时代的变化也使得纪实文学的关注度降低。还有，纪实文学作家的创作质量参差不齐，有的作品过于意识形态化、有的作品不严谨、有的作品过于媚俗等原因，也严重影响了纪实文学在当下的发展。作为高产的纪实文学作家何建明，近年来纪实文学创作所取得的成就，是有目共睹的。高产的含义，一方面表现了何建明在纪实文学创作上的付出和努力，但是从另一方面来说，高产就意味着作品的质量难以得到保证，因此在其作品中出现了诸多的局限和不足。
参考文献（略）