池莉文学小说创作研究
这是一篇文学学校毕业论文，笔者认为池莉以生活的根部为基础写出生命百态的本质与真相，这种源于生活的写作也引导读者认识到人性的复杂与生活的真谛，对生活就是艺术;的审美观进行了深刻的认识与解读，由此形成了池莉与众不同的创作风格与写作旨归,并为当代文坛的百花齐放与写作样式提供了耳目一新的书写格局与模式。
第一章 与众不同的地域文化书写
1.1 独具特色的地域风情
武汉坐落于江汉平原东部、长江中游地区，素来就有九省通衙;之称。其特殊的不中不西,不南不北;的地理位置、四季分明的极端气候使武汉兼容并包，对传统經典文化和外来优秀文化地承袭与借鉴也使武汉成为多元文化的融汇之地；其广纳百川的胸怀令武汉既有北方人豪爽粗犷的大气,也有南方人柔美恬静的细致。汉口作为中国内陆最大的通商口岸，交通的便利为商业的发展提供了天然优势，因此，市商混杂的热闹与繁华也成为武汉的重要一景。再加上武汉作为中华民国的诞生地及中国近代工业的摇篮，丰富悠久的历史文化、位处中部的交通要道给武汉烙上与众不同的印记。作为土生土长的湖北人池莉则通过她细腻的自我体验和真诚的笔触书写着武汉城的一山一水，一风一俗，其小说处处洋溢着武汉独有的风情和作为写作大背景的武汉特色场景、街巷以及用武汉方言来书写武汉市民生活的喜怒哀乐、爱恨情长、生存之道。
1.1.1 绮丽多姿的汉水风情;
武汉作为池莉小说的生活大背景，池莉作为武汉的代言人与书写者，朝夕相处的生活环境与与众不同的经历使池莉对武汉注入了深厚的感情，对纵横捭阖的街道、川流不息的江湖水、地摊贩卖的吆喝声 都如烙印般渗透在脑海深处成为日后池莉创作的宝贵素材。
池莉的作品总是不遗余力地尽情描摹着武汉地方的山山水水和春夏秋冬自然环境的绚丽变换。在《致无尽岁月》 里的春天是娇艳的柳梢绿、如火如荼争相开放的桃李、怎样都躲不过的春雷与最为知春的花草树木；夏天是人人都摇着蒲扇、喝着菊花茶、在令人窒息的酷热半昏迷现实中度过漫长的高温天；秋天是辽阔高远的神清气爽和桂花香的随风飘扬；冬天是被晶莹的冰凌包裹的透明世界，犹如琼楼玉宇般光滑圆润形成一个与众不同的冰雪天地。《水与火的缠绵》则细致的将武汉秋景的夕阳与落日描绘地犹如油画般色彩斑斓，变幻涌动着的重峦叠嶂的云层、如汪洋般望不到边际的东湖、长江水道的轮船汽鸣声声不绝，武汉独有的秋景在清凉的空气、辽阔的飞过鸽群的蓝天中展现。那春天呢?春天是一场春雨一场晴后的满城春色，云朵、花草树木争相跳跃的追赶着春天的脚步。武汉冬天的潮湿阴冷、夏天的酷暑黏热、如画般的图景在池莉的笔下徐徐展开，犹如走在大街小巷感受着四季分明的绚丽多姿。
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1.2 纷繁细致的风俗画卷
一方水土，一方景色;，其景色;由于不同的地理位置而造就了千姿百态的地理景观，生活于这片土地的人久而久之便形成了独有的生活方式，并对本地区传统文化的形成有重要意义。聚焦市井里份的平凡市民生活、涉及日常生活的方方面面、约定俗成的生活面貌就在池莉的作品中构成了一幅幅武汉的清明上河图;，这主要基于武汉作为池莉的书写地且至今生活的地方，对于武汉人的衣食住行了然于心，武汉市的城市变迁、经济发展、思想观念等随着时代的发展而产生的变化犹如诉说家史般呈现于作品当中，其中饱含的是作者对于故乡诉说不尽的情思深念。
1.2.1 市民生活的原生态展现
池莉取材最显著的特征之一就是致力于对芸芸大众家庭工作社会等琐事的具象描绘,从而关注底层百姓的生活现实与生存现象。池莉的作品多以武汉为写作背景，武汉是她的写作根基，这座有着数不清的魅力的城市承载着作品中的人与物、情与思，池莉的汉味生活;就是在耳濡目染的所见所听、所思所感中对这座城市熟悉如掌心纹路般清晰准确，其特有的格局习俗、市民的喜怒哀乐、饮食语言、价值观等，从武汉现代化的高楼林立到特色化的街巷里份、从饮食居住的生活习惯到婚丧嫁娶的人情风俗，每一段一段的书写都将武汉城中武汉人的生活环境、习惯、现实跃然于读者的心中，一幅幅画面如过电影般呈现在眼前，使人身临其境。这样将原生态的市民生活还原描绘更进一步加深了作品的生动性以及读者对武汉的认识与了解。
另一种夜生活是在《生活秀》中荟萃城乡热闹，云集贩夫走卒的吉庆街，繁华闹市里游走着五湖四海的客人，天南地北的融会贯通，悠扬的小曲儿百转千回 尽管取缔行动时不时地展开，但在某个稀松平常的夜晚，随着啤酒的砰砰;声划破天际也预示着热火朝天、彻夜不眠的吉庆街再次热闹起来，只有卖花姑娘给这躁动的气氛增添一抹宁静如流水般的缓慢节奏，在柔软的外表下是坚定的勇气所带来的生活坚韧，这是烟火气十足的凡俗生活。这是武汉吉庆街的生活秀;，是池莉笔下鬼魅、自由、混乱、睁着眼睛做梦绵绵长夜。吉庆街杂烩着武汉人质朴真切的生存现实，生活精华与生命精神。
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第二章 丰满多姿的人物形象
2.1 平凡坚韧的市民群像
自武汉发展以来,水路陆路的交替运用带来港口的便利运输和商业经济的发展，使武汉汇聚天南海北的人群并逐渐扎根繁衍成为武汉三镇即－－武昌的文人、汉阳的工人和汉口的商人,正如明清以来就是趋时逐利者聚集之所`九分商贾一分民'。;所说，因此，商;的意识深深扎根于武汉的土壤，撮短水;以及大大小小的商铺散落在武汉城的大街小巷，众多的市民阶层云集与此,形成了以商贾混杂的城市居民的多样分布格局。市民作为城市主体，是在自然环境与社会生活的相辅相成中融为一体，本身就具有无限复杂而磅礴的内蕴，再加上与众不同地域的人文气息渲染和池莉个人的写作选择，她生于斯长于斯的故乡使她对武汉有着最为透彻的理解与认识，她从自我出发，以武汉的小小市民;所感受到的最真实的体验以及对武汉市民生活的深切观察，道出了平淡生命的酸辛苦辣。
《烦恼生命》中的印家厚就是武汉典型的平凡市民，池莉用近乎白描的手法、以摄影机般的片断呈现出一个个本色的生活化镜头。这是 20 世纪 80 年代中国普通工人繁琐单调而冗长的一天，印家厚是众多被生活这张网罩住的市民代表，贯穿生活的是笼罩其上密不通风的琐屑与悲哀－－凌晨时分狭小的房屋、排队等候的公共卫生间、匆忙赶车的早班时分、不顺心的工作、面对曾经赤诚的理想、浪漫主义的恋爱、面对房子问题老婆的怨言、各种人情往来的无奈忍受等生活处境都如沉重的石头压在背上快要窒息，这是一个天天奔波在公交轮渡上、忍受妻子为房子问题的唠叨、为儿子的教育成长问题张罗、人事工作环境的忍辱负重、为囊中羞涩的经济状况倍感压力而羞愧、物价的飞涨更是难以承受 然而这样无处不在的烦恼就是生活本身，所以在印家厚经历了一天相似的遭遇后，回到家迎面而来的是老婆递过来的热开水和热气腾腾的饭菜，还有百听不厌的叮嘱、议论物价、男人们边洗碗边聊体育时事又使生活船到桥头自然直;柳暗花明又一村;。受责任心的进与退所累,厌恶人事矛盾又不得不参与其中,偶尔闪现的恋爱、理想的追忆也随风前去,虽没有主宰生活的能力但一直不折不挠的争取，努力越过越好成为不管不顾奋进的目标。恰如池莉所说我们都懂得自己贫穷落后,我们都想尽量过得好一些,少骂娘多做事,让现状在一件一件的事情中得到改善。;所以，池莉笔下的市民也许屡屡受挫，虽有痛苦曲折却也不气馁的努力挣扎着、坦然面对着，生活中一些鸡毛蒜皮的琐事和零星闪现的希望交织成生活的变奏曲。
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2.2 空虚软弱的知识分子
作为新写实的、关注民生百态并力图贴近生活本质写作的池莉，在其小说中，大多以对武汉市民原生态生活的仿真描绘为主而呈现市民生活的烟火气息，由此而展现武汉城的与众不同风情与武汉人的生活风貌，这对于市民读者来说具有极大的吸引力。生活在武汉的池莉对市民有着说不尽道不完的生活热爱与认同，对于武汉市民坚韧坦然、乐观知足的生活态度有着极大地理解与赞扬。那么，相对于市民群体而存在的另一类社会群体－－知识分子，也不可避免的出现在池莉的作品中，虽对于知识分子主题的描绘不是很多，但作为与市民相对立的形象而被池莉写入作品，作者在书写时并没有采用自上而下、传统的高高在上的审视性视角，而是从自身出发，用平民化;的市民旁观者角度进行刻画，这种书写是以市民观照的姿态为背景，在活色生香的市民图景中映照出池莉对知识分子描绘的新角度与新认识。
池莉的小说充溢着对市民生活哲学与生命态度的赞扬、认同，而将知识分子作为市民的对立面进行书写，并形成鲜明的形象对比而成为软弱、自私、虚伪的知识分子。相对于市民书写而言，这些知识分子几乎都是以羸弱的姿态出现在作品中，他们大都是一些处于社会转型期、面对市场经济大潮下物质主义席卷而来的社会现象无法适应的、习惯了以精英人士自居的知识分子，无法快速适应社会全方面的变化，既想要在精神层面上极力保持精英知识分子的文化立场，又无法逃脱现实层面物质俗世的利益与诱惑，既想保持知识分子的孤傲清高，又不可避免地跌入世俗生活而感染着市民生活气息，他们整体的精神面貌是空洞无力、滑稽无聊的，这样一种理想与现实错位的矛盾就使知识分子成为被嘲笑、被批判的对象，池莉正是将这种知识分子的形象生动细致地展现在作品当中。
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第三章 新颖别样的叙述特征......................21
3.1 普通市民化的叙述视角 ..............20
3.2 客观冷静的叙述笔调 .............23
3.3 多样化的叙述结构 ..................27
第三章 新颖别样的叙述特征
3.1 普通市民化的叙述视角
叙述视角是作品构建故事、观察社会、表述思想感情的角度与方向，故事的展开是随叙述角度而进行的，因此，叙述视角是作者选取了解社会与表述意图的窗口。池莉短暂学医的经历以及作为武汉市的小小市民等身份促使她走上市民叙述化的道路，这也使她自然的选择从普通百姓的眼光与角度出发，以一种在场者;的立场感同身受生活的喜怒哀乐，这也成为作品的一大特色而跻身当今文坛行列。再加上池莉作为女性，尤其是经历了 90 年代社会的动荡与转变以及个人身份的多重性，促使池莉更多的以女性意识和角度观察、思考女性在社会和家庭中的地位与所承受的压力、苦痛，并确立了女性独立自主与人格解放的意识。
由此，以市民;与女性;两大视角结构作品充分地表明了池莉自始至终都是以自身出发，从自我体验与感悟去发现围绕在平常生活与凡俗人物中的处世之道，这样与众不同又平凡的叙述视角更能以小见大;而观察生活百态，将真实的场景放置到虚构的文本中，以平视的姿态、切身的观照咀嚼生活的流动与感悟。
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结语
池莉自 20 世纪 80 年代初登文坛至今，不管是早期的以青少年为主要主题以歌颂美好生命的学步期，还是以写实为主的描绘日常生活琐碎的成熟稳重期，亦或是价值观念与道德颠覆下现代都市传奇的转型期，都以敏锐细腻的目光、深沉写实的笔触注视与书写着生活在社会中默默无闻的广大平民阶层的生活现实、情感历程与生命体验，这必然与池莉自身的家庭与成长环境有着密不可分的联系。池莉作为 50 年代末工人干部家庭的子女，在僵硬的教条与毫无生气的家庭环境中长大,后上医专不仅接触与了解到社会中最底层普通百姓的艰难生存现状，更重要的是在目睹了生命的真相与残忍之后引发她更加注重真实的生活过程与生命本相,随后在武汉大学中文系的读书与阅历更加使池莉坚信自我的创作之路并将生命历程中关于对生命的所得所失进行深度剖析与提升。
参考文献（略）