婺剧的特点与艺术魅力

婺剧起源于农村，其艺人多是农民出身，他们农闲时出外组班演戏，农忙时回家生产，长期流动于田乡，演出于广场，形成了自己与众不同的艺术风格。

（一）取材范围广泛

婺剧的剧目取材范围很广。它既有反映古代历史、政治、战争类主题，也有表现人民丰富多彩的生活类主题。它有很多生动别致的喜剧，如《僧尼会》《打灶分家》《漆匠嫁女》和《牡丹对课》；有令人捧腹大笑的闹剧，如《打郎屠》《偷米吃酒》《桃园三结义》和《程咬金闹殿》；有让人感叹不已的悲剧《阳河摘印》《安安送米》和《三家绝》；有回肠荡气的历史传奇剧《郑子明闹殿》《水擒庞德》和《马陵道》；更有别开生面的《三请樊梨花》《李密投唐》《伯牙碎琴》《杨滚花枪》等。

（二）“武戏文做，文戏武做”

婺剧讲究“武戏文做，文戏武做”，即“武戏慢慢来，文戏踩破台”。如《断桥》是一出文戏，但白素贞和小青的“蛇步”和一连串的舞蹈身段，许仙的“吊毛“飞跪“抢背”“飞扑虎”等跌扑功夫，其吃重程度均不下于武戏。反之，武戏《水擒庞德》，却慢招缓式，在乐曲中开打，以舞蹈动作取胜。

（三）表演形式鲜明生动

在表演形式上，婺剧夸张、生动、形象，鲜明生动与强烈粗犷相结合。它不但保留了许多傀儡、傩舞、目连戏等古老的表演动作和程式，且拥有变脸、耍珠、耍牙、滚灯、红拳、飞叉、舞叉、窜火、窜粱、穿刀、十八吊等大量特技表演，如《火烧子都》中通过筋斗带彩的三变脸，《滚灯》中的顶灯，《大补缸》中的翻梁、七十二吊，《肉龙头》中的红拳、舞叉，《僧尼会》中的耍佛珠，《水擒庞德》中的倒插顺风旗，《三打王英》中的倒喝水，《相梁刺梁》中的飞僵尸等。

（四）注重手头功夫

由于过去服装无水袖，婺剧表演多在手指、手腕上下功夫，别具一格。旦角的开门、整装、整容等动作，无不注重手指的颤动功夫。净、生等角色的各种云手动作，也十分注重转腕，翻掌加上亮相时常屈腿亮靴底，与傩舞和佛教舞蹈颇有接近处。角色上场时两肘（下臂）平曲，大拇指翘起，其他四指并拢，起霸时尽用身子旋转动作，扬鞭催马时鞭梢总是向上等，又与傀儡戏的动作相似。