听风者观后感800字党员 听风者观后感800字作文
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《听风者》并非一部惊心动魄的谍战片，其惊悚程度甚至不及法国短片《调音师》（奥利维耶·特雷内，2010），所以如果你期待悬念叠生令你直打冷战的话，恐怕是注定要失望了；相反，它只是让你内心发紧、唇齿干涩、泪落无声。清透冷厉的影调下，人物的深度包容了情节的曲折，仿佛一切都没有满足你诡谲的预期，又一切都落在了你平凡的猜测里。
【我们没有机会相忘于江湖】
就像被视为两人关系惟一屏障的眼疾，张学宁越是在意它、试图改变它，就愈加注定酿成大错，因为盲是何兵“听风”的资本；而何兵越是在意张学宁的安危，也就愈加将她推向死亡，因为温柔的故事里容不下两个温柔的女人。到最后，只能让何兵失误的一译亲“耳”送了张学宁此生性命，眼神因此重归浑浊。而当照片在郭兴中面前化为灰烬，我们方知道这一条隐匿的感情线是如何呼应了开篇时张学宁做戏的一吻和他五年来亦假亦真的追求。
没有暧昧，只有生而为人的无奈与单纯。我们听得见风声、电台的咔哒声、人头攒动声与脚步声、枪声，却听不到一声我爱你。如此蕴藉的处理方式，在现今商业片中实不多见。如果说，情节安排最俗常的做法就是深化情感纠葛，从而不断演进冲突、达到高潮；那么，这部影片可以说是在商业属性上力避俗常，几处最有可能的岔路口都一再错过，而代之以情节弱化的内在表演。
正如何兵对张学宁的追求与照顾在郭兴中口中只有提示、没有醋意；惹人生厌的相亲也从未促使何兵对张学宁直言表白；而张学宁跟沈静将生未生的火药味也终究化成了爱与责任的交递，甚至在张学宁牺牲后，何兵与结婚照并排摆出同张学宁的合影继而戳瞎自己的双眼，也没有让沈静以歇斯底里式的嫉妒与痛苦将复杂的内心活动表面化。
这里的人都是花瓶么？不，沈静说，“这里的人都喜欢赢。”她当然是最终的赢家，虽不动声色，却成为惟一将爱人留在身边的胜利者。而张学宁和沈静不同的命运，也似乎早早地便由其在701的职能差异所注定。既然一个是赌命，一个是赌别人的命，那么赌命的人可能终有一死，而另外的人却有机会活下来，并安稳地活着。在如此深刻的烙印里，无论悲伤藏在哪个向度，谁都无法彼此忘记。
【我们没有条件谈条件】
还记得《黄金大劫案》（宁浩，2012）里小东北为拿提成、分金条与救国会出生入死的情景吗？满映女明星芳蝶一次次吊着他的胃口，而从未打算满足他贪婪而急迫的欲望。《听风者》中，被秘密接入情报机关701的何兵也没有逃脱类似的身份与逻辑，本以为身怀对方之所急需便有了谈报酬、谈别墅、谈洋车的资本，结果一声令下如雷贯耳，一样都谈不了。
如果仅以金钱来衡量，我想无论哪部影片，都会陷入僵局。还好，就算什么都不能谈，还可以谈感情。而感情是一切理想的基础。就像小东北假戏真做爱上了押运人的女儿顾茜茜，何兵对侦查员张学宁的好感也有控制地滋长。然而，和小东北以疙瘩汤为人间美味的疯子父亲亲历战火不同，何兵更明事理、更擅审时度势的母亲显然并没有更多地参与剧情，而只是作为奋力闪烁的一盏明灯，焦急地告诉看不见的儿子如何向命运屈服。
如果不是何兵奇迹般毫无障碍地融入，这将绝好地展现个人在时代与社会面前的孤独无助。如果他早一些面临失误或失败，或许一切都不一样了。也许到时候性命不保的不是念念不忘的女侦查员，而是一文不值的自己。可是因为爱情，他成了自得其乐的囚徒。而事实上，他的自由只剩下耍花腔拒绝一个被安排的无辜征婚者却浑然不觉。可是结婚吧，无论跟谁。当上帝需要你在此安家落户，需要你发自内心地将个人所有的利益链条紧紧地绑缚在高墙之内，你别无选择。
所以，接受爱与被爱，接受离别与无常，是这里每一个人工作之外惟一可以做的事。何兵当然也不例外。至于金钱和曾经那颗讨价还价的心，不受控制生长的信念和染了鲜血的爱恨情仇终会以寒冷的事实告诉你，你不再需要了，它不但庸俗，而且毫无意义。
【我们没把故事解释清楚】
在似有似无的三角恋情架构中，沈静本是最能有故事、最值得深挖的角色，因为她的身世和这里的其他人很不一样，她的父亲是敌方的人，而她本人竟然能相安无事地在701拿破译自己父亲编写的密码当工作。可同时，她因此而带来的家庭纠葛、内心挣扎以及工作上的不被信任感、没有朋友的落寞，则毫无细节表现，全凭两片嘴蜻蜓点水式的倾诉一笔带过，实显单薄。
而在角色设置上，小角色几乎没有起到深化主角性格、推动情节发展的作用。就像“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，要突显沈静的孤单绝对不是自始至终除了何兵、张学宁几乎没人跟她说过话，而是要在与不起眼的小角色的对手戏中不经意地体现一种被冷落和这背后的淡然与坚强。
与之相反，影片对张学宁复杂性的刻画上却似乎过了头。作为一个正面角色，且又是面对感情成熟、大度的女子，如何会去跟踪两个在丛林里互诉心事的人，事后还要清查女方家底儿，一一列出盘问个清楚。这既不是朋友的态度，也不是同事的态度。在朋友的立场，她的不信任的举动与角色塑造构成夹角，似乎为她的崇高形象抹了黑。在同事的立场，她与沈静早该是老相识。即便不然，倘若701是个绝对秘密的情报机构，以其不够“清白”的背景而能进得来、住得下、吃得开，岂不更加印证且强调了沈静的可信赖程度？倒是误打误撞方踏入701门槛的何兵更需要仔细来一番“政审”吧。可惜的是，类似的情节插曲不但没有得到充分展开，反而同样毁在了一段苍白的对话上。
所以，如果说侦谍任务本身没有更多的包袱供观众做猜谜游戏，那么至少在人物身份、性格的交代上可以做到更加地精准、细致，才不辜负影片的文艺品格。毕竟，依托于情节的影像语言远比对白的音声更有说服力。而表面上缺乏行动力的角色，也因此更需要强大的内在力量做以支撑。
尽管如此，《听风者》仍属当下国产商业片的上乘之作。其沉默忧伤的调子因为麦兆辉、庄文强的合作编剧和梁朝伟的经典形象有如从《无间道》延续而来，而范晓萱与周迅自《龙门飞甲》（徐克，2011）的默契搭配也为作品上演了一段意味悠长的姊妹深情。纵使一个人离去了，容纳了全部生命的情感却永远地留了下来。不用说话。因为我想念你，就像石沉大海没有声音。
爱情电影触不可及观后感
看电影《闻香识女人》时，印象最深刻的桥段是阿尔?帕西诺在舞厅中央和一位美女共跳探戈。霎那之间，所有人的目光都聚集在两人身上，身姿伴着音乐摇动，乐声优雅。那段配乐至今难忘，曲名《只差一步》。
后来陆陆续续在电影《辛德勒的名单》和《真实的谎言》中多次听到《只差一步》这首曲子。心里暗暗吃惊，原来这首曲子如此深得大导演们的喜爱。即便如此，但在后来的记忆中，最深的还是在电影《闻香识女人》中的这个情节。
仔细听《只差一步》，乐声开始缓缓低沉，如泣如诉，像一位失恋后的少女对母亲哭诉，后情调缓缓上升，略有激昂，然后抖转直下，如此再重复前段，如是者三。音乐最后，感情到达极致，乐声戛然而止。
如其名字，只差一步，《触不可及》。
乐声终了，舞台中人还未尽兴，各自回到座位，兴致来到一半便消失了踪影，那种失望想必人人都有体会。
我想这应是作曲者故意安排。
有些事，不能太圆满，要向生活欠点。
剩下的怎么办？剩下的靠你自己揣摩回味。
后来想想，生活中太多的遗憾多是因为在关键的时刻，少了那一步。
渐渐明白，在人生最成功，最失败，最快乐，最悲伤的时候，往往只是差了那步。
只差一步，原本是携手到老的爱情沦为了转身就是陌路，挥手便是天涯的落寞。
只差一步，老父最后颤颤的言语消失的无影无踪，变成了无言的告白和诉说。
只差一步，你享受不到爱情成功的美好，只能下咽遗憾带来的悲伤。
赵宝刚导演的电影《触不可及》恰恰讲述这样一个悲伤的爱情故事，尽管电影披着战争和谍战的外套。整部电影评价起来，十分简单，这是一部爱情片，音乐片，歌舞片，当然最重要还是歌颂我党地下工作者如何伟大奉献，不屈不挠，抛弃神圣爱情的建国65周年献礼片，所以想要借此片回味电视剧《潜伏》或者电影《风声.》的观众朋友可以绕步了。
当然，这里面有孙红雷，但真不是《潜伏》，他不是余则成，他只是一个会跳探戈的无间道，如观者所言，这部电影和《风声》之间差了几十个《听风者》。当你周围都坐满了孙红雷、桂纶镁的粉丝，以及看着赵宝刚导演电视剧一步步走来的阿姨的时候，你知道，这确确实实是一部粉丝电影。
你开头扯了这么多配乐《只差一步》是什么意思。好了，这正是我要说的，也是我会欣赏赵导的地方，因为他选择了一首我喜欢的探戈舞曲来串连好了整个故事，而那首曲子就是《只差一部》，你应该在很多电影里面有听到过，可能你会熟悉，但不了解，所以现在，就静静得听我唠叨一下这首配乐，给你科普一下：
一段简单的`分割线：
提琴曲《 Por Una Cabeza 》。中文翻译名为【 只差一步】 —— 卡洛斯?加德尔Carlos Gardel（阿根廷探戈无冕之王） 是一首在《一触即发》，《辛德勒名单》、《闻香识女人》（女人香）、《真实的谎言》,《命中注定我爱你》、《一触即发》、《市政厅》、《甜蜜间谍》、《黑店狂想曲》、《杜拉拉升职记》、《圣诞坏公公》，《国王班底》和《情遇成都》、最新韩剧《女人的香气》及《新妓生传》第30集、《爱情是从告白开始的》第五集、《尖刀战士》17集里、电影《哭笑不得》插曲中都出现过的著名探戈舞曲。
作者的创作背景：当时作者的女朋友刚和他分手，他非常痛苦。于是把他身上所有的钱都赌了马。 本来他买的马一马当先，但在最后时刻却被第二匹马所超过。而且只比他买的马领先了一个马头。作者当时的失意、颓废的不易言表的。于是一气呵成写成了这首《Por Una Cabeza》，中译名为《只差一步》，有人说这首曲子之所以叫《只差一步》，是因为如果伴着这首曲子跳探戈的话，永远都差最后一步（意为“永远跳不够”）。但如果完全按照意译的话应该叫《只差一个马头》。
一个结束的分割线：
有人说，毁掉一首你喜欢音乐的最好办法，就是循环往复不停听。但在电影《触不可及》这里没有，因为《只差一步》这首配乐太优美了，你只能选择喜欢她，一步一步更深入的喜欢她，而无法讨厌她。而这也正是赵导执导这部电影最为讨巧的地方。用这首曲子贯穿整个电影，确实是导演取巧的地方，也恰恰切合这部电影的主题和故事叙述。
回到电影本身，这是一部讲述爱情的战争片，故事主人公是一位潜伏在国民党军队里的我党伟大的工作者。他隐忍，喜欢就是放肆，但他总是隐忍。从见了女主之后，他就想过着老婆孩子热炕头，农妇山泉有点田的小日子，但是从1935到1938，再到1945抗日都结束了，他的小日子的理想一直没有实现。这不到了1949，新中国就要成立了。党说，你可以选择回归，但祖国需要你，尊重你的选择。
“好了，火锅好了，吃点吧”。
这能吃下吗？作为一个优秀的党员，要时时刻刻想着为祖国奉献终身的啊，吃什么火锅啊。“替我照顾好我妹子，我要解放台湾的啊。册那”
于是，从此两个人天涯相隔，千山万水，此经年，后会无期。
待我垂垂老矣，满头银发，姑娘已经远，物是人非事事休。
给你一张过的CD，听听那时我们的爱情。
《听风者》的影评
电影评论的目的在于分析、鉴定和评价蕴含在银幕中的审美价值、认识价值、社会意义、镜头语言等方面，达到拍摄影片的目的，下面为大家带来《听风者》的影评，快来看看吧。
《听风者》的影评 篇1
作为香港导演拍摄的主旋律影响，《听风者》以独特地方式演绎了20世纪50年代初一段不寻常环境下的爱情故事。有人说影片里描述了三对感情，张学宁与“老鬼”、张学宁与阿兵、阿兵与沈静，可在张学宁心底，也许与“老鬼”的感情才是严格意义上的爱情。张学宁周旋于各色人物之间，付出真情去演出，又时刻保持心底的一分清醒，真作假时假亦真。最终她与“老鬼”间隐忍的爱情最终服从大局，只留下风声。
在影片中，导演刻意剥离了片中国共双方的立场、信仰等精神层面的信息，代之以牌桌上的轻描淡写和牌桌下的剑拔弩张，影片开头刺杀郭兴东的一幕与片末五人合杀“老鬼”一幕几乎同出一辙，“重庆”与“老鬼”近乎相同的人员设置方式和摩斯密码，以及跟踪何兵、阿贵追查“重庆”据点、与阿兵的讨价还价甚至威逼利诱，以及张学宁对沈静的试探、警告加调查，片中展示了双方相似的行动方式和行为逻辑，强调以结果为导向。也许，这是《听风者》在虚构的爱情故事之外刻意指出一点真实：游戏规则不会因立场而改变，在双方特定的角色下，听到的是一样的风声……
《听风者》的影评 篇2
看片名，加上电影一开头的电报、摩斯码等镜头，让我一下子就觉得这是部跟《风声》有点关系的电影。等到周迅扮演的女地下党提到“老鬼”这个名字的时候，我甚至还一度以为是《风声》的前传……我肤浅了，其实这两部片子剧情上没有丝毫的联系，有的只是题材的些许相似----都是谍战有关的故事。
很喜欢《风声》，情节紧张，引人入胜，大腕云集。这部《听风者》，虽然大腕数量没那么夺人眼球，但质量却一点不含糊---公认的最会演戏的影帝梁朝伟，内地灵气影后周迅，实力派影星王学兵，以及最近两年在大片中频频露面的台湾美女范晓萱，还都是我比较喜欢的演员。网上很多影评都认为听风者作为一部文艺片很是成功，作为谍战戏欠了点火候，而且较真儿的观众还找了好像经不起推敲的“漏洞”。我对这个电影也有点自己的观后感，随便聊聊几个印象很深细节吧。
周迅跟几个疑似重庆的人打麻将的时候，对方不知是故意还是非故意居然钱中夹了个密码纸，电影中表示牌桌上的人都注意到这个细节了，空气凝固了几秒钟，周迅也没有马上捡起这个纸条，而是稍稍踌躇了一下之后拿起来重新夹回钞票里，然后大家故作轻松当做什么事也没发生。这个细节其实很诡异的.，主要是周迅的表现和意图比较诡异，照理说你赢的是钱，对方夹带来个小纸片还单独掉出来了，正常人的反映不是拿起来问对方还有用没了，就是随手给扔掉了，为什么还要重新夹回钞票里呢？虽然她是个地下党，带着任务来的，希望得到一切情报，但这堂而皇之的收起一个本来多余的东西，不是太惹人怀疑了吗？敌还不知是谁的情况下就先让对方怀疑自己，是不是有点太不明智了？而且这个条条上的密码到底有没有用，最后也没有交代，实在是诡异。
周迅跟王学兵在宾馆的咖啡馆接头，她明明看见了三耳在注视着她们，明明知道自己是很有可能被三耳认出来的（之前为了找三耳在大剧院里偶遇的那场为情追杀，混乱之中她怎么能肯定三耳没看见她呢，何况她还带走了阿兵！一个久经沙场的情报人员，不应该这点警惕性都没有吧？），但她居然没有跟王学兵说明这个情况，虽然提及了三耳现在更名改姓做了嫌疑人之一的情夫，但她当时没有说看见三耳就在王身后注视他们一事。好吧，不说也罢，她现在是老鬼，但看似她自己也没一点防备，还信心满满地准备将几个嫌疑人一网打尽，却一开门就遭遇了不测，死的那叫一个干净利索，一人一刀来者有份。导演还很贴心的穿插了一个三耳怎么看到她的回忆镜头，但有点多余，当天大剧院就那么几个人，注意到她太正常了。倒不如费些篇幅表现一下周迅怎么想化解点三耳这个麻烦，怎么掩饰自己的身份要好一点。
其实还是喜欢这部电影的，喜欢它的色调，有人说它文艺，确实有点，火车上、701的宿舍里，那些有点年代感但却很艺术的色彩和物件真的抓人眼球；也很喜欢它里面的有关爱情的故事：范晓萱爱着梁朝伟，梁朝伟爱周迅，而周迅爱王学兵，最后王学兵烧周迅遗物的时候，在只有自己的空屋子里哭了，我们知道他其实一直也爱着他。多么让人揪心的爱情。
总的来说，这只是一个有着谍战故事背景的感情片，里面深沉的爱情和同志间的友情都处理得很细腻很到位，又有着很好的视觉效果，虽然它的谍战部分情节让人觉得有些粗糙，但其实只要故事好看就足够了，就算是真实的历史也会有着许多领我们费解和鄙夷的细节，何况它仅仅是一个电影呢？
《听风者》的影评 篇3
原著《暗算》其实本就是一部没有多少内容、空玩概念的小说。翻译成电影这种更讲求叙事细节的艺术表现形式，走文艺路线，是在纸面上能将优势最大化的唯一选择。所以，作为一部类型片，《听风者》是远算不上合格的。它没有直接、激烈的敌我交锋，除去周迅（微博）一头一尾的两场行动，更多时候，“战”字是靠大气中无形的电波来隔空完成的。即便麦庄有意识的用幻想画面来强化梁朝伟与老鬼们的听风PK，但归根结底这都是一种想象而非实战——看一部谍战剧脑子里总是冒出孙燕姿的“我跟我自己作战”的歌词，这实在是太出戏了。
幸运的是，虽然“听风”的部分太意识流，但“者”的部分还被经营地不错。()简单来说，《听风者》是部谍战烂片，但算得上是部文艺佳片。周迅、梁朝伟、王学兵、范晓萱四大主角彼此倾轧又共荣共生的关系，其繁复及微妙，在谍战之外开辟了心战战场。这部分的文艺忧伤调调，完美补充了相对孱弱谍战主线。
梁朝伟的灰瞳及多年不见的小混混嬉笑范儿、周迅的手套及全程不苟言笑的严肃（对，不是忧伤）状态，均是两位这几年几乎靠表演惯性塑造形象的角儿的小突破。王学兵与范晓萱，一个电视剧演员，一个纯歌手，演技有些矮，但紧凑的出场时间安排，还是达到了高效的表演效果。
四位主角的安排错落有致只是《听风者》“文艺复兴”的充分条件，必要条件还是充沛的细节。《听风者》纵然叙事细节全无，但人物塑造及互动的细节比比皆是。初到701的考试中，梁朝伟技惊四座，王学兵敏锐发现他的才能及他对周迅的依恋，对周迅淡淡一句“你负责带他”，关心的外衣背后，利用成分明显；周迅开场“杀死”王学兵后，逃亡时对“尸体”充满深情的一瞥，早透露出爱意，后来她得知王学兵真的将因工作关系与名媛结婚时，那句任性的“一定要这么做吗”便不会显得跳脱，或跟她全片冷静的形象相抵触……
类似的“心战”攻防在《听风者》里还有很多，梁朝伟明知周迅跟踪了自己一整天，还肆无忌惮与范晓萱厮混，这不过是老生常谈的“反嫉妒”爱情把戏；而周迅在范晓萱介入梁朝伟感情生活前，与其在户外的一席对谈，更是早早挑明了这段“爱情”之外的“政治”意义。可以说，四人彼此有感情纠葛，却又因为工作关系与环境或克制、或诱导，这里面有利益关系，也有真情实感，有爱情，也有暧昧。相比冷冰冰的空气谍战，这段有血有肉的情感交兵，战的味道更浓烈、也更文艺。
这个时候，谁还会记得，这位听风者，其实只是个间谍？
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