两个人配合默契的句子 形容两个人没有默契的句子

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两个人配合默契的句子 形容两个人没有默契的句子

心知肚明的告别

成年人结束一段感情 ，就不要回头向前走 。

夜深，睡的时候 也会想很多，感慨自己的无能为力。

晨起，人最清醒时对自己说：认真、 开心生活 才是首要！

阿正和女友再次冷战了一周后，主动地发了一条微信。

“你想吃的海底捞，明天要不要去。”

过了半个小时，女生回复：“要不，就算了吧。”

阿正回复着：“好，祝你幸福。”

女友的回答也是如此，祝你幸福。

阿正告诉我，都已经是成年人了，所以大伙都心知肚明，有些事真的不需要说的那么清楚了。

时间总是无语，但能给你答案

长大之后你就会发现，其实关于结局二字，真的不用那么劳心费神，很多时候你什么都不用做，只要看着时间静静的流逝，那么曾几何时谈天论地的人就会逐渐的走向陌生。

有很多人都问过我，那些不回复的消息，还有必要再追问吗。

而我的回复大多都是，别不礼貌了。

我一直觉得，相比遇见，我们更不擅长的是告别。

以至于有很多时候，我们都会把沉默当作最后的礼貌，在两个人彼此的默契中结束这一段不再想继续下去的关系，虽然告别的方式会有很多种，但唯独只有心照不宣的默认，才不至于让两个人过于的难堪。

那些每天都会念及的名字，那些星标或置顶，那些一想起就会不自觉在嘴角漏出笑意的人，是不是有很多都已经被沉默尘封在了光阴里，在你不说，我不回的过程里，从而让两个人的边际变得越来越清晰。

突然想到了陈奕迅在《最佳损友》中唱的那句歌词：“被推着走，跟着生活流，来年陌生的是昨日最亲的某某”

只言不语的结局

有一次一个姐妹失恋了，找我喝酒。

通话很简单，我分手了，心情不好，买了酒，在你楼下，帮我开门。

那天晚上，我没问原因，只是一句一个喝字，而她除了大口的灌酒和满脸的眼泪，也都没有再说任何。

毕竟，我们都是成年人了，很多事情已经过去了，就没有再去他探讨的必要了。

我相信，如果他们还有可能，她不会在午夜提着酒来到我的家里，如果他们还有可能，就不会只言不语，如果还有可能，就不会一整夜，连手机都不会去看一眼。

有些东西无需挑明

那天我就在想啊，成年人结束一段感情，怎么会如此的不和哲理，后来又想了想自己，也就明白了，那些无声的默契，大多是在成年后，都做好了随时离开的准备吧。

所以，恋人不需要挑明。

所以，朋友不需要道别。

所以，所有的关系，在长大后的那一刻，都明白了不再需要刻意的去维持。

遇见，便是有幸

终会有人替代你的位置。

这句话，我想会是我们在面对与一切告别时最好的一句警醒。

就好像是今年的这场夏天，转眼就已经悄无声息的过去了，待到明年的此时，又会是奇遇一场崭新的蝉鸣。

说到底，两个人能够在这斑驳的世界中相遇的概率本就已经很低了。

而有生之年，所有的遇见，也便是有幸了。

结语

只是，人生之中埋藏着太多的伏笔，不走到关键的那个节点上，谁都没有办法知晓明天又会凝结怎样的故事。

结局和过程都开始明了了。

有些强调就不再必要了。

去做一个从容的人吧，莫让岁月里的那些无疾而终，毕竟谁都不会太擅长去演绎告别，有些故事，有些人，本就应该被吞噬在寂静的深夜里，就像那条没有回复的短信，就像那些说不出口的缘由，用尽最后一点默契的无言，给自己换回一份清醒与踏实吧。

关上灯，一个人熬到天光大亮，所有的情绪都会被夜幕全盘的收场。

表示两个人默契的句子（爱不是刁难也不是任性）

许多人口口声声相爱，却根本不懂对方。

许多人口口声声相爱

却根本不懂对方

或者说不愿意懂对方

只是一味的希望对方理解自己

可是理解是相互的

鱼儿那么相信水

水却把鱼给煮了

叶子，那么相信风

风却吹落了叶子

所有的深爱都建立在

默契的懂得

分寸则是和谐的基础

丈着对方的爱而肆意的任性

说白了那只是爱自己的

仗着自己对对方

有所付出而百般的刁难

说道底那是爱的绑架

懂你不是嘴上说说而已

爱不是放肆而是克制。

讽刺挖苦别人的句子（有一种恶）

文 | 心之助

1.人性有一种恶叫见不得别人好

上大学的时候，舍友小霞被评选为国家奖学金的获得者，和她一起竞争的是班级的另一个女孩儿姚芳。

二人都很优秀，只是在参加班级的各种活动方面，小霞要比姚芳更积极一些，因此姚芳就落选了。

不成想气急败坏的姚芳就去学院领导那里告状，说小霞私下里是一个人品很差，而且经常拿着父母血汗钱胡吃海喝的人。

经过学院调查，最终经证实姚芳所言为虚，而小霞依旧得到了原本的奖学金。

姚芳成了过街的老鼠，被很多人避而远之。

编造的是谣言，折射出的却是人性。

这种嫉妒的行径背后，其实是一种“见不得别人好”的人性在作祟。

我们生活中好像处处都会有这种人，只要听见别人过得好了，就会各种讽刺挖苦。

看见别人一毕业就会应聘到好的公司，就酸酸地议论不过是运气好罢了；

看见别人升职加薪，就在暗地里说肯定是私下里和哪个领导走得近，所以才升职；

听见谁家的孩子考上了重点名校，心里就会犯嘀咕说，名校毕业以后也不一定能找到好工作。

这个世界上总有一些人忙着改变，而另一些人一觉醒来后发现世界都变了，却说别人都膨胀了。

这让我想起了前段时间，李佳琦花了1.3亿购买豪宅而登上了微博热搜，引来骂声一片：

“李佳琦一个卖货的，凭什么买那么好的房子。”

“这场疫情，他捐了多少。”

“你们买的每一只口红，都成了内环线大平层的砖下之魂。”

言语间的冷嘲热讽，隔着屏幕都能闻到那涌出的一股酸意。

先不说他在疫情期间捐赠了成千上万的物资和金钱，就拿他在直播这条路上付出的心血来说，就足以让很多人闭嘴。

从一个没有背景、没有资源的农村小伙，几年间平均每年直播365场以上，最多的一场试了380多支口红的拼劲，并非常人所拥有。

生活的一切都献给了工作，没有朋友，没有社交，有的只是一场接着一场的直播等待着他，这种忍受孤独的自律也并不是行不及言的人所能够企及的。

将日复一日的高强度工作充满了生活，让他患上了严重的支气管炎，随身都要带救命药，从一个精神的帅小伙瘦到脱相，强度之大也非一般人所能承受。

经历如此逆境，肩负如此重担，还会被很多人指责。

就像东野圭吾说的那样：人性最大的恶，是见不得别人好。

2.见不得别人优秀，自己往往更平庸

蔡元培在刚担任北京大学校长不久，就一意孤行地聘请刚从美国留学回来年仅26岁的胡适担任北大的文科教授。

并且为胡适开出高薪，从而引起了很多人的不满。

他们并不会衡量胡适的才学与思想是否和报酬相匹配，只看到了一个初出茅庐的晚辈拿着高昂的工资赶超了他们。

于是就会有一些气不过的人找到蔡元培，提醒他保持头脑的清醒，不要被喝了两天洋墨水的人所蛊惑，以免失节。

而在这些人中，大多数都是一些冥顽不灵的老腐朽，依仗着自己那一点点的才学便倚老卖老，更别说在学术上更进一步。

蔡元培并没有直接的反驳他们，只是给那些状告者每人送了一包茶叶，但却唯独没有给胡适。

于是那些人便沾沾自喜的认为蔡元培听了他们的劝阻，便聚在一起庆祝。

蔡元培得知后在一次校务会上说，胡适的肚子是干净的，一心办学为民。

而有些人却炉火中烧，一肚子歪点子、脏思想，茶叶能清肠胃，送给你们是帮你们解毒。

人的上升通道有两种，一种是自我能力的提升，一种便是拉低诋毁他人，毫无疑问肯定是第二种的见效更快，并且成本更低。

所以就会有很多这样的人，别人的优秀，自己不是想着怎样去超越，而是想着怎样拉你下水。

这就正好验证了心理学上的达克效应：

它是指能力欠缺的人在自己欠缺能力的基础上得出自己认为正确的结论。

而这些能力欠缺者往往沉浸在自我营造的虚幻优势之中。

就像郭德纲说的那样：“有人说我变了，我只不过原来一身泥，因为有人在井边看着我，觉得挺好玩儿，后来我上来了。

洗干净换身衣服开车走了，井边的人却说我膨胀了，其实不是我膨胀了，而是他失落了。”

那些生活平庸见不得别人好，看不得别人优秀的人往往有着很重的戾气。

只因自己生活在泥潭中，所以就用自己引以为傲的穷人思维，愤恨着岸上的人。

因此见不得别人优秀的人，自己往往更平庸。

3.做一个有格局的人

有一个作者曾说：“生命太短，没时间自怜，也没时间嫉妒。”

高晓松是一名清华的高材生，同时是音乐人、词曲创作者、制作人、导演、脱口秀节目主持人，并且都做得很优秀。

如此盛誉在身，他却从来不会依仗，更不会见不得别人的好。

相比而言王小波则是一个备受争议的作家，他的作品在生前饱受争议，被外界视为“低俗小说”，没有一家出版社愿意出版他的“糟粕文学”。

而在一次节目中，高晓松却说，以我的阅读量，王小波在我读过的白话文作家中绝对排第一名，并且甩开第二名非常远，他在我心中是神一样的存在。

承认别人的优秀，就是自己优秀最好的证词。

高晓松的承认证实了他的人生格局：多善意，少善妒。

知乎上有这样一个问题：穷人最缺什么。

有一个回答是这样的：表面上缺资金，本质上缺野心，骨子里缺少改变的勇气和行动力。

聪明的人从始至终都知道风生水起，全靠自己，对别人释放出的恶意，自己得不到任何的好处。

而愚蠢的人却始终着眼于眼前一亩三分地的得失，别人只要比自己的地多出分毫，就会心不平衡。

准确的来说，这样的人拥有着的是一种同伴压力，平常人肯定不会对优秀自己很多的人有任何的嫉妒。

对待同伴压力，心理学上有一种绿灯思维：

具有绿灯思维的人，永远会保持一种开放的心态，接受别人卓越的品质。

他们会不断扩大自己的认知边界，承认自身的不足，最大限度地获得长期的进步。

有句话说得好：“互相补台，好戏连台；互相拆台，共同垮台。”

因此人生中有一种恶，叫见不得别人好，也有一种格局，叫成他人之美。

4.

嫉妒是人的一种本性，但不将本性释放于他人，则是一种修养，我们无法压制本性，但可以做到有修养。

深以为然。

一束光打进了房子里，有的人看到了明亮，但却总有人看到尘埃。

同理，优秀的人释放光彩，有的人感到压力，然后奋起直追，但却总有人报之以恶。

《论语》中说道：“己欲立而立人，己欲达而达人。”

自己要站稳，也要让别人站稳，自己腾达，也要让别人腾达。

人性的善与恶，方寸之间，纤毫必现。

余生不长，看淡世事的相待，做好自己的眼前。

@心之助卢悦，心之助情感心理平台创始人，心理学学者，资深媒体人，15年婚恋情感专家；央视、凤凰卫视、北京台多档节目特邀心理专家；畅销书作家，著有《爱情有毒》、《爱到绝处便逢生》《过日子就像玩闯关游戏》 、《亲密关系的重建》，各大平台均有售。

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关于羽毛的唯美短句子（彩舟云淡）

被苏轼笑骂“野狐精”的作品

苏轼是个奇人，文采风流，诗词书画无一不通，在政治立场方面也很独立。

熙宁变法之时，他反对王安石激进变法，后来司马光上台，倒攻清算王安石，他又反对司马光。这样的人固然是有政治立场，但是囿于自身话语权不够强大，在新旧党轮流掌权的北宋朝廷，就是典型的刺头，谁都不喜欢，谁都要整他。

视诗词为末技，是政治强人王安石的一贯态度，虽然他自身的水平稳居两宋一线。熙宁二年，王安石掌权，发动变法改革科举，要废除诗、赋等科目，专考经、义、论、策。苏轼立即上书反对。王安石怒不可遏：“苏轼才高，但所学不正”——可见王荆公也是个典型的老炮儿，不合我意，就是你所学不正。这一点在变法中表现得特别明显，他对新政的执着和新党的护犊行为让变法高歌猛进，同时也树立了无数的敌人，从贵族到广大的老百姓，都开始反对他，也间接地导致了变法的失败。

苏轼被新党罢黜，却并未与王安石交恶。等到王安石被罢相（后又复相）后，两位奇人不在其位不谋其政，反而交好起来，毕竟文才见识都是一等一的人物，自然清楚“对事不对人”。政见不合，只是理想不同，与作人行文无关。

后来苏轼因为“乌台诗案”差点问斩，满朝文武噤声，还是政敌王安石上书说：“安有圣世而杀才士乎？”才一言而决地保住了他。

这两位文采风流的人物，私交上不是敌人。

苏轼侥幸活命，贬黄州团练，虽然清苦，也因此进入了思想沉淀和文学创作的高峰时期，他在这个时候读到了王安石的《桂枝香·金陵怀古》，对王安石诗词中不拘常格的机敏由衷赞叹，甚至笑言他是“野狐精”。

这可能也是后世腐儒们造谣王荆公是祸害北宋朝堂的天降獾子精的源头之一。

宋《圣求词序》有记：

世谓少游诗似曲， 子瞻曲似诗，其然乎？至荆公《桂枝香》词，子瞻称之：“此老真野狐精也。”诗词各一家，惟荆公备众作，艳体虽乐府柔丽之语，亦必工致，真一代奇材。

都说秦少游的诗像词一样婉丽，而苏东坡的词却像诗一样豪放，是这样么？苏东坡看到王安石的《桂枝香·金陵怀古》，却忍不住称赞“这老家伙真是一只老狐狸。”诗词各是一家，唯有王安石的作品能将柔情艳丽的乐府曲词与诗的风格融会贯通，既有格调，又格外精致，真是一代奇才。

为什么说苏轼是笑言称赞呢？因为他不止一次这么称呼王安石，而且每次都是看了他的诗文后发表感叹，可见是佩服得五体投地，绝非骂词。

《西清诗话》卷中记载：

元佑间，东坡奉祠西太乙，见公（王安石）旧题：“杨柳鸣绸绿暗，荷花落日红酣，三十六破春水，白头想见江南”。注目久之曰：“此老野狐精也。”

王安石当时的日子也不好过，变法受到阻扰，旧势力的排挤反对，特别是长子王雱的病故，使王安石感到身心疲惫，因而辞相，外放江宁。

《桂枝香·金陵怀古》是他首次辞相后任江宁知府时期的作品。此时的王安石，虽然身心俱疲，却又斗志不减，随时准备再入朝堂。

“桂枝香”格式溯源及分析

《桂枝香·金陵怀古》：

登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。

念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。

“桂枝香”这个词牌名，我们现在看着都是长短句，但是很有可能在唐时是用来唱七律的曲子。

桂枝，比喻名贵的树木，后称进士及第为折桂，进士自喻为桂枝。这个说法来自一个大家不怎么常用的成语：“郄诜（qiè shēn）高第”——就是高中榜首的意思。《晋书》中记载，郄诜举贤良对策为天下第一，自称“犹桂林之一枝，昆山之片玉”。

“桂枝香”一词最早出现在唐文宗时期状元裴思谦的诗中《及第后宿平康里》：

银缸斜背解鸣珰，小语偷声贺玉郎。

从此不知兰麝贵，夜来新染桂枝香。

裴思谦这个状元虽然是借助仇士良的势力讨要来的，但还是有些实力的。状元及第后，去平康里欢乐之时写下的这首小诗，朗朗上口，声韵有致。词语中颇有一些暧昧，是往曲子词发展的路数。

也有一说，这是平康里的一个妓女作品《赠裴思谦》，表达自己对裴思谦的奉承，也算是别致得很，而且思路更加契合。前两句不说了，后两句听了让人脸红——从今儿起都用不着抹香了，因为服侍的状元爷身上就有桂枝香啊。

这种靡靡之音必然是欢乐时间里的催化剂，岂有不合曲吟唱之理？

晚唐僖宗时进士袁皓登第后，也曾写下一首七律《寄岳阳严使君》，以“桂枝”自喻：“得意东归过岳阳，桂枝香惹蕊珠香。”

这两首作品，都是格律体，一为七绝，一为七律，后世的“桂枝香”调名便是从此中来，不过随着乐曲的变化，特别是北宋初长调初成，词牌名下的写作格式也就发生了巨大的变化，又有别名“疏帘淡月”、“桂枝香慢”。以王安石《桂枝香·金陵怀古》为正体，双调一百零一字，前后段各十句、五仄韵。

北宋人开始大量创作此调，《古今词话》有记：

金陵怀古，诸公寄调《桂枝香》者三十余家，惟王介甫为绝唱。

也就是说，王安石的《金陵怀古》虽然不是“桂枝香”乐曲的开创——因为乐曲是从唐传下来，随着乐器的进步，和其它音乐的融合不断改编的，但是在后世定词牌名的时候，是以王荆公的这篇作品作为正体，因此也可以说王安石的《金陵怀古》是“桂枝香”这首词牌的创调作品。

我们今天要填“桂枝香”，就得按照王荆公的路数来。

这是个什么路数呢？

这种词牌可以称作换头曲——换头的意思就是在重复演唱的时候更换开头几句的字数变化节奏，而在换头之后的身子结构是一样的，呼应上下片。“桂枝香”的换头完成，是上下片都从第六句起句式相同。

全调以四字句为主，配以上一下四（节奏）之五字句，上三下四（节奏）之七字句，以及六字句，形成多处顿挫、曲折，每段结句连用三个四字句（同尾），既流畅又含蓄。一般使用入声韵，在平稳凝重之中含有激烈情感抒发——因此《桂枝香》适用于临登怀古、中秋，言志、祝颂。

这就从平康里的色情小调完成了到沧桑正气的情怀转换，是王安石性格、文风、才气的体现。他于这首词牌的创调，与苏东坡的豪放入词，内里的行文逻辑是一致的。只不过王安石志不在文，和范仲淹一样，虽然已经打开了词牌的风格境界，却没有像苏东坡一样在这条路上走出宗师感来。

不成流派，无以宗师——所以我们还是称苏东坡为豪放派风格开创人。

至于词牌格式，一经定调，就不会再有变化，顶多也就是两三变格，无非是当时的音乐之下的增字减字，或者平仄变调，用韵改变而已——这是允许的，就好像我们今天唱流行歌曲，同样可以自行改变歌词，不过要注意节奏踩准点才行。而这些小改变被记录下来，就被称为词牌的变体。

没有记录下来被淘汰的，就是不合规的。

这些词牌附着的音乐如今都已经散佚，所以除了记录下平仄的正体、变体，就不再允许有不合规的创作出现。

牢记一点，填词，就是按照平仄填字进去，然后要保证内容意境的流畅表达。有字出格，即不再是这个词牌名下的作品。不论你意境多好，文采多牛，你的作品就变成了古体诗。

因为古体诗是独立于音乐的吟诵体，词牌是附着于音乐的演唱体，虽然这些音乐已经没有了，但是曾经的平仄记录就代表了这些音乐对字词发音的限定，因此必须遵守。

《桂枝香·金陵怀古》的格式，我们排出来即可。因为它是创调，所以怎么着都是对的。

登临送目。正故国晚秋，天气初肃。

平平仄仄。仄仄仄仄平，平仄平仄。

千里澄江似练，翠峰如簇。

平仄平平仄仄，仄平平仄。

归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。

平平仄仄平平仄，仄平平、仄平平仄。

彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。

仄平平仄，平平仄仄，仄平平仄。

念自昔、豪华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。

仄仄仄、平平仄仄。仄平仄平平，平仄平仄。

千古凭高，对此漫嗟荣辱。

平仄平平，仄仄仄平平仄。

六朝旧事如流水，但寒烟衰草凝绿。

仄平仄仄平平仄，仄平平平仄平仄。

至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。

仄平平仄，平平平仄，仄平平仄。

有朋友就会问，这不是上下片各十句啊？到底是从哪里开始换头呢？我们读古诗词，要注意一点，就是不要过分依靠标点符号来进行判断——因为这些标点符号，都是后人为了断句、找节奏感新添加上去的，古时候是没有这些符号的。

它的句数，不能单纯地以标点断句，但也不能完全依靠韵脚字判断，因为词在演唱过程中，是允许偶有几句不押韵的——我们参看现代歌词。

实际上我们只要把顿号去掉，就可以清晰地看出换头的地方。

登临送目（1），正故国晚秋（2），天气初肃（3）。千里澄江似练（4），翠峰如簇（5）。归帆去棹残阳里（6），背西风酒旗斜矗（7）。彩舟云淡（8），星河鹭起（9），画图难足（10）。

念往昔繁华竞逐（1）。叹门外楼头（2），悲恨相续（3）。千古凭高对此（4），谩嗟荣辱（5）。六朝旧事随流水（6），但寒烟衰草凝绿（7）。至今商女（8），时时犹唱（9），后庭遗曲（10）。

这样是不是就明朗了？上下片各十句、五仄韵，换头到第五句完毕，从第六句开始，上下片结构一致。

另外还要注意一点，这个词牌尽量以入声字入韵（何为入声字看专栏文章），然后上下片第二句第一字是领格，宜用去声。上片“正故国晚秋”的“正”字，下片“叹门外楼头”的“叹”字，就是《金陵怀古》的领格字。

这首词的背景和格式，我们就讲到这里，下面具体来看内容，看为什么这首作品会让词牌大家苏东坡都深感拜服。

内容意境

这首词以壮丽的山河为背景，历述古今盛衰之感，立意高远，笔力峭劲。多处化用前人诗句，不着痕迹，显示了王安石深厚的文学功底，也明显可以看出这首词正是打破“艳词”这一局限的作品。

因为音乐散佚，我们是无法看着作品唱出来，只能通过吟诵来体会作者情感蕴含。而实际上，一首韵文，如果长短不齐，没有像格律诗那样精准的节奏感支撑，很容易流入散文思维，即使有韵，也只是产生一种遥相呼应的感觉——这就是为什么词牌在今天的上口感比不上格律诗，古体诗（整饬的），甚至顺口溜、打油诗的缘故。

我们当然承认宋词是美好的，但是乐感的丧失，格律节奏感的松散，会让词牌丧失规则感——这就是为什么词牌必须严格死守平仄的，因为它无法像短小的诗一样，很容易就读出人类生理上的共振（吟诵感）来。

因而只能退而求其次，寻找精神上的共振，这就是为什么词牌写得美特别重要。

即使我们再怎么强调王荆公的这首“桂枝香”多么好，在很多人心中、眼中那就是不如南唐李后主、宋朝李清照，甚至不如清代的纳兰性德——这是没有办法的事情。即使苏轼、辛弃疾，在那些唯美的、委婉的、掏心掏肺的情感作品面前，也会因为人类的情感弱点败下阵来。

范仲淹、王安石其实都是走的散文入词的路子，因此在没有音乐捆绑背书的情况下，他们的作品，更类似于一篇小散文，只不过在某些句子末尾押了韵而已，是押了韵的散文——或者这么说，是古代文言文版的散文诗。

当然，这只是对我们而言，当时有音乐为作品带上情感和节奏，就不能这么认为，这就是演唱和音乐的力量。

登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。

登山临水，举目望远，故都金陵正是深秋，天气已变得飒爽清凉。奔腾千里的长江澄澈得好像一条白练，青翠的山峰俊伟峭拔犹如一束束的箭簇。帆船在夕阳往来穿梭，西风起处，斜插的酒旗在小街飘扬。华丽的画船如同在淡云中浮游，江中洲上的白鹭时而停歇时而飞起，这清丽的景色就是丹青妙笔也难描画。

上片写景，笔法非常老道。“登临送目”四字领起，为词拓出一个高远的视野。“正故国晚秋，天气初肃”点明了地点和季节。因为是六朝故都，乃称“故国”，“晚秋”与下句“初肃”相对，瑟瑟秋风，万物凋零，呈现出一种“悲秋”的氛围。

那么在故国登高远望，看见什么呢？首先就是大背景的展现。千里江面和山峰，然后转入大背景下景物的具体描写。“归帆”、“残阳”、“西风”、“酒旗”逐一呈现，从秋景特色到人的活动，让大气开阔的景色生动丰富。“彩舟云淡，星河鹭起”则是大手笔中的点睛之处，不但色彩对比鲜明，而且动静相生。既生动了整体景色，还借助“云”、“星河”描述江面开阔连天，将视野超越了整个画面，水天一色，何其渺渺。最后以一句美景不能以描画来呈现结束上片的写景。

念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。

遥想当年，达官贵人争着过豪华的生活，可叹在朱雀门外结绮阁楼，六朝君主一个个地相继败亡。自古多少人在此登高怀古，无不对历代荣辱喟叹感伤。六朝的风云变化全都随着流水消逝，剩下的只有寒烟惨淡、绿草衰黄。直到如今的商女，还不知亡国的悲恨，时时放声歌唱《后庭花》遗曲。

下片怀古抒情。在这一段文字中，王安石大量使用了典故，并且化用前人诗句。上片化用了谢朓的“澄江静如练 ”，而在下片中，则重点化用了杜牧的诗句，并且用了两首。“叹门外楼头，悲恨相续”，此语出自杜牧《台城曲》的“门外韩擒虎，楼头张丽华”，化用其意，再现当时隋兵已临城下，陈后主居然对国事置若罔闻，在危难之际还在和妃子们寻欢作乐的可悲。而“至今商女，时时犹唱，后庭遗曲”则很明显出自杜牧的“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”。一首作品中密集用典却并不感觉堆砌，固然有其散文化的功劳，但更得益于王荆公学识渊博，文采逼人。

整体来说，这首《金陵怀古》写景奇伟壮丽，立意新颖高远，章法次序井然，用典贴切自然，无论是文章技巧、文字技巧、家国情怀、格调意境，都是一流水平。

《艺概·词概》指出：“王半山词瘦削雅素，一洗五代旧习。”《金陵怀古》实可当得此评。这里的“一洗五代旧习”，与苏轼的“一洗绮罗香泽之态”，在词史上皆为打破陈规的出格之举；而其“瘦削雅素”，与苏轼的“瘦逸”之词也有异曲同工之妙。

苏轼看了，自然是“心有戚戚”，不得不羡服。而因此戏称王安石“野狐精”，估计是对王安石大量用典不但贴切还自然的真心钦佩，毕竟王安石的作品中很少出现这种写作方法。

对于文采天纵的人，一般作者苦心追求的东西，他们只要出手，便是顶峰。王安石写词，就有点像钱钟书写书，都是玩票，却成就经典。

元丰三年，苏轼奉命从黄州调往汝州，途经江宁，专程拜访王安石。两人在江边煮酒和诗，通宵达旦，畅谈甚欢。

形容闺蜜情破裂的句子（塑料姐妹情）

在娱乐圈里，有的兄弟变情敌，有的闺蜜变敌人，这样的戏剧性转变着实让人始料未及。

不光是男明星，女明星们之间的友谊更是容易翻车，有人因为性格不合，有人却因为抢同一个男人……

这次就给大家盘点一下，那些塑料姐妹情的明星！真的是各有各的精彩故事！

01刘涛和蒋欣：“掏心组合”转眼间就变成了“撕心组合”

说到闺蜜之间反目成仇，大多数人的第一想法都是恋爱的问题。

比如电视剧里，什么为了一个男人反目成仇的剧情合集太老套了。

但是在现实生活里，性格和三观更是维持友谊能否长久的关键因素之一。

当年《欢乐颂》播出的时候，五位女主也是因戏结缘，产生了非常深厚的友谊。

尤其是刘涛和蒋欣，她们的关系更是好到可以互相吻对方。

其实刘涛和蒋欣早在2001年就有了第一次的合作，后来因为蒋欣性格爽快为人单纯，二人更是成为了无话不谈的好姐妹。

不过刘涛成名要比蒋欣稍微早一些，并且刘涛后来为了替丈夫还清债款出来疯狂拍戏，名气也要大很多。

而拼命拍戏的刘涛自然也练就了十八面玲珑心，不管是待人接物还是处世之道，刘涛都更显老成和圆滑。

但是蒋欣相比于刘涛就显得更有些“呆”。

蒋欣是在刘涛之后才成名，并且她还有一个非常“致命”的特点，

就是讲话非常耿直，放在娱乐圈里，就难免会得罪一些人了。

其实《天龙八部》之后，刘涛和蒋欣就鲜少在镜头前合体了。

但是私下里，二人依旧是十多年的好姐妹。

她们经常发微博“秀恩爱”，甚至后来刘涛结婚之后，连她的老公王珂都有些受不了，直呼让蒋欣离自己的老婆远一点。

拍摄《欢乐颂》的时候，刘涛和蒋欣更是被粉丝称为“掏心组合”。

她们除了不在剧里秀恩爱，在庆功宴上，发布会上，每个镜头几乎都能拍到她们十指相扣的画面。

生活里不是秀同款包包就是同款戒指，真的很想让人直呼“在一起！”

但是那时的刘涛蒋欣有多亲密，之后的她们就有多尴尬。

因为说话总是太耿直，蒋欣也的确受到了不少人的吐槽。

可是太过耿直的话总是会很伤人，甚至十几年的友谊都能在顷刻间烟消云散。

2023年，刘涛和蒋欣同时被邀请去参加《喜剧总动员》，结果二人的关系竟然就在一档节目里土崩瓦解。

本来是正常录制的节目，结果各家粉丝突然开始发一拉一踩的帖子。

原因就是蒋欣将要被淘汰而刘涛却晋级了，更令人没有想到的是，最后粉丝行为竟然上升到了偶像身上。

不止粉丝互相开撕，刘涛和蒋欣也开始不顾十几年姐妹情分开始互相攻击。

刘涛不留情面说蒋欣太二，说话不经过大脑。

结果蒋欣就回击说刘涛的智商是负数。

谁又能想到往日亲密恩爱的“掏心组合”转眼间就变成了“撕心组合”。

在《欢乐颂》里还是好姐妹的她们，竟然会闹到互相开撕的地步，实在是令人唏嘘。

之后刘涛和蒋欣再同台的时候，简直可以肉眼可见双方抗拒的心理。

刘涛是一个眼神也不给蒋欣，蒋欣则是将身体拼命偏向相反的方向。

昔日深情姐妹花如今竟然说掰就掰，友谊的小船还真的是说翻就翻啊。

02大S和安以轩：一个男人毁了一段闺蜜情，昔日姐妹决裂！

很多人认为，闺蜜抢男人的戏码只会出现在影视剧里。

但是娱乐圈无奇不有，当年安以轩的暗恋对象就被好闺蜜大S成功截胡。

因为一个男人，两个人数年的闺蜜情谊也就此达到冰点。

当年的大S可以说是无数纯情大男孩的女神，安以轩也是大S旗鼓相当的对手。

但是美女总是跟美女处得特别好，女神跟女神的友谊也是让我们这些普通人羡慕不已。

不过再亲密的友谊一旦关系到择偶对象总会画风突变，当年安以轩暗恋“京城四少”之一汪小菲。

闺蜜圈里可是无人不知无人不晓啊，为了能够进一步拉近自己跟男神的关系，安以轩在自己生日宴这一天，不仅叫来了一众闺蜜，还喊来了男神汪小菲。

可是日防夜防家贼难防，原本想着请自己的闺蜜来助攻，安以轩却万万没想到这给自己请了一个情敌过来。

请自己的闺蜜来坐镇自然是希望闺蜜做助攻，并且大S跟安以轩那么要好，自然也知道她的暗恋对象是豪门公子哥汪小菲。

可是汪小菲的魅力就在于又帅又多金，面对这样的黄金单身汉，动心的可就不止安以轩一个人了。

这场生日宴却没有撮合安以轩跟汪小菲，倒是让大S自己找到了“狩猎目标”。

汪小菲是谁？

“京城四少”之一，有名的富家公子。

这样嫁入豪门的绝佳机会，大S怎么会拱手让人。

她一眼就相中了年轻帅气又有钱的汪小菲，于是那天安以轩是忙着应酬应付宾客了，而大S却默默开始接近了闺蜜的暗恋男神。

当年的大S颜值的杀伤力还是很大的，虽然不是多么精致的长相，但是平平无奇的五官放在她的脸上就是出不出来的美丽动人。

并且大S的眼睛可是出了名的媚眼，即便是素颜一颦一笑也牵动着人心。

普通人尚且迷恋她为女神，更何况有钱年轻又单身的高质量男性呢？

于是安以轩明明是设生日宴会为自己跟暗恋男神创造机会，却没想到是自己生日宴会上她非但没有跟暗恋男神汪小菲说上话。

还亲手将香饽饽拱手让人，真是悔不当初，家贼难防！

宴会结束之后，安以轩还不知道大S跟暗恋对象汪小菲的事情，直到后来想着自己好久没有跟闺蜜联系了。

想要关心大S现状的时候，却发现自己的好闺蜜早就在私下里勾搭上了自己暗恋的人。

果真是啥都防住了，就是闺蜜防不胜防。

暗恋的男神被抢走，对方还是自己最要好的闺蜜。

安以轩真的是气不打一处来，不过汪小菲这样的豪门金龟婿可是非常抢手的。

大S为了自己能够顺利嫁入豪门也是煞费苦心了，甚至连婚礼都没有邀请昔日闺蜜安以轩。

就这样安以轩与大S两人的关系降到了冰点，一个男人毁了一段闺蜜情！

03关之琳与刘嘉玲：塑料姐妹花，恩怨情仇二十多年

成年人的世界总是充满了不容易，一段二十年的友谊可以因为一个男人决裂，也可以迫于现实和好。

关之琳和刘嘉玲可是全民认证的美女了，谁能想到这姐妹俩二十年的友谊居然也会因为恋情产生裂痕。

关之琳和刘嘉玲都是名副其实的人间绝色，关之琳美在精致的五官和美貌，一双含情脉脉的眼睛总是能够摄人心魄。

而刘嘉玲则赢在越老越迷人的气质，年轻时的刘嘉玲在外貌上并没有很出众，但是经过了岁月沉淀的她却越来越吸引人。

原本两大美女的闺蜜情都是观众喜闻乐见的，原本在感情生活上不该有什么交集的姐妹花却因为一个富豪的名字联系到了一起，他就是富商郭台铭。

2023年的时候，先是被爆出关之琳与郭台铭现身某家高级餐厅约会。

后来又被拍到郭台铭牵手刘嘉玲现身慈善晚会，一边约会关之琳，一边又吊着刘嘉玲。

尽管最后郭台铭并没有跟任何一个人在一起，但是关之琳和刘嘉玲的友谊也因此产生了很大的嫌隙。

不过郭台铭只是一个铺垫，陈泰铭才是真正的导火索。

这位富商曾经是关之琳的前夫，可是二人离婚后，所有感情破裂的矛头却因为一张照片统统指向了刘嘉玲。

作为台湾十大富商之一的陈泰铭，不仅有家族企业，手底下还握着一整个国巨集团，身价更是过百亿。

而关之琳却与陈泰铭在一起六年，在此期间还秘密结婚了。

只是后来离婚之后，关之琳却把自己感情破裂的矛头指向了昔日的好姐妹刘嘉玲。

这也难怪很多媒体都在报道说关之琳和刘嘉玲是宿世情敌，二人在很多部作品中都饰演为了一个男人反目成仇的情节。

而刘嘉玲也因为一张与关之琳前夫的登山照片被推向了这场离婚风波的风口浪尖。

在面对媒体采访时，关之琳不仅亲口承认自己已经离婚，还公然把矛头指向了站在自己身边的刘嘉玲。

刘嘉玲更是一脸懵逼，并且还公开表示自己只是单纯去爬山而已，并不是关之琳所说的什么挖墙角。

但是不管刘嘉玲怎么解释，这段友谊似乎都走向了终点。

不过后来，媒体还是拍到了关之琳和刘嘉玲同台的照片，并且二人一副和好如初的样子。

至于具体是真和好还是装深情，也就只有两位当事人知道了。

04、梅艳芳和吴君如：以一场戏，到死都没和解！

同样是十几年的友谊，为何因为一场戏，梅艳芳到死都没能跟昔日闺蜜吴君如和解？

梅艳芳在港圈的影响力是有目共睹的，即便如今她已经去世多年，仍然有不少粉丝还在怀念曾经的梅艳芳。

吴君如结识梅艳芳的时候，梅艳芳已经是香港赫赫有名的大明星了。

而吴君如还只是一个不太出名的小演员，也是在梅艳芳的提携下，她才一步一步成为了一线女明星。

梅艳芳一生都仗义爱才，当时港圈很多的明星都是受到过梅艳芳的恩惠和提拔。

她也正是因为吴君如耿直爽快的性格，成功跟吴君如成为了好友。

但是友谊这种感情都容不得有利益上的冲突，吴君如在港圈的地位已经逐渐是今时不同往日，甚至还拿到了跟天王刘德华合作的片约《爱君如梦》。

原定的女主只有吴君如一人，结果后来因为有梅艳芳的支持，这部剧就被改成了双女主。

由梅艳芳、吴君如双人出演。

可是梅艳芳拿到的是主角剧本，可是当样片出来的时候，梅艳芳却发现自己的戏份被剪得七零八落，根本不能算是一个主角的戏份。

其实她也并不是在意戏份的多少，她在意的是吴君如和剧组都没有事先说明。

她感受到了深深的背叛，所以不管是后来的庆功宴还是发布会，梅艳芳都没有到场。

就这样，昔日姐妹一朝反目，因为一部戏二人就这样分道扬镳。

但是还有一种说法，就是当时梅艳芳跟吴君如都非常欣赏刘德华。

而“一山不容二虎”，一部剧将两个情敌凑到一起，梅艳芳还受到了不公平对待。

姐妹俩的情分也就这样走到了尽头。

甚至之后在梅艳芳的追悼会上，她生前的很多好友都前来悼念。

唯独没有见到吴君如的身影，而梅艳芳也是到死都没能和昔日闺蜜达成和解。

05、范玮琪和张韶涵：踩着闺蜜上位！

但凡说到这两个人的恩怨，想必很多人都很熟悉。

如果没有范玮琪在张韶涵最困难的时候落井下石，张韶涵也不至于沉寂了那么长一段时间。

这两个人的故事还得从2001年的时候说起。

那时候，张韶涵刚刚被福茂唱片公司签约，正式成为了一名歌手。

刚好，范玮琪也是福茂公司的签约歌手。

虽然范玮琪最为师姐，但张韶涵凭借着独特的嗓音和音乐作品，很快就在华语乐坛闯出了属于自己的一番天地。

那时候的张韶涵，还被称为“小天后”。

为了能一起捧红师姐范玮琪，公司就让张韶涵“捆绑”范玮琪。

只要是活动，无论大小，都让张韶涵带着范玮琪混脸熟。

很快，因为张韶涵的关系，范玮琪也火了。

不幸的是，2023年，张韶涵因为“丑闻”陷入了人生事业的低谷。

很多人都站处在指责张韶涵，但最让张韶涵痛心的是，作为昔日的好姐妹范玮琪，也出来落井下石。

范玮琪在社交媒体上发表了自己的看法：“我一直觉得不孝顺父母的人绝对不会是好人。”

虽然范玮琪没有指名道姓，但明眼人都看得出来，她是在说张韶涵。

这句话，也将张韶涵彻底打到了谷底。

之后，范玮琪不仅撬走了张韶涵的助理，还抢走了张韶涵的代言。

只留下了张韶涵一个人。

虽然如今张韶涵的事业恢复了过来，但娱乐圈的姐妹也让张韶涵凉透了心。

结语：

人这一辈子很短，能够有一段真挚的友谊更是不易。

一段感情总要经过两个人不断地磨合、理解，明星也好，普通人也罢，人生能有三两知己已经是难能可贵的了。

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