人情世故的经典句子 张作霖人情世故的经典句子

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人情世故的经典句子 张作霖人情世故的经典句子

文/郎里个郎

朋友老李曾在网上认识了一个网友大阳，相谈甚欢的两人在现实里约见，各自介绍一番后竟发现两人同村同校，顿时关系亲近起来。半年时间来来往往无数次，大阳还打算给做运输的老李拉个生意。

本来其实是挺好的事情，一切却在老李去大阳家里做了一次客后变了样。

原来，老李在去做客时候，两手空空，什么都没带。老李一向心大，大阳却自此疏远了老李。生意的事也再没提过，不仅如此，打那以后大阳还多次推脱了老李的约见，二人终于渐行渐远。

老李每次聊起大阳，都很困惑，不知道自己究竟哪里惹了大阳的不快。其实啊，道理很简单——在大阳看来，老李并不“知礼”，因而也不可深交。

家是人最私密的地方，愿意邀请你去家里做客的人，一定把你看得很重要，打心里把你当成朋友。把你邀请进家里，同时也意味着带你进入人家的生活圈子，这时候，你一定要“知礼”。

中国有泱泱两千多年的历史，同时也有着两千多年的礼仪文化，中国人在与人交往时，最重视的，就是一个“礼”字。

礼貌，礼仪，礼品，缺一不可。

可千万别觉得这是“老套”的繁文缛节，实际上，初次去别人家里做客，你的表现，在许多人眼里，往往意味着你这个人是否值得继续交往。

邀请你来家里做客，既是一种认可，同时也是对你的进一步考察。

所以，人活一世，有些人情世故一定不能不懂。不管和谁交往，都要记住这样一件事儿：去别人家里做客，可千万别空手去，尤其是头一回的时候。

做客不空手，体现了你的尊重

人与人交往，互相尊重是前提。尊重是一种态度，而态度需要通过你的一言一行来体现，不空手做客，刚好可以体现你对别人的尊重。

说白了，国家经济经过几十年的发展，家家生活都不算困难。做客时候带的那些个瓜果礼品，谁也不缺，但却能体现你的心意，给朋友传递出你的尊重和对这段友情的重视，正所谓“礼轻情意重”。

中国人讲究“有来有往”，这种来往，其作用，其实就是表达出尊重和重视的态度。

人家邀请你来家里做客，那是看得起你，把你当朋友。而去做客时候手里带上礼品，则表明，你明白朋友的心意，同时也像朋友重视你一样，重视和朋友的关系。

这叫投桃报李，礼尚往来，是最基本的人情世故。既表示了对对方的尊重，又展现出了愿意进一步交往的意愿，一举多得。

而空手去做客，朋友表面可能并不会说什么，却会在心里隐隐觉得你并不重视他的邀约，会有一种不被尊重的感觉，因而也会重新判断你对这段友谊的态度，这种判断很可能影响你们的关系。

做客不空手，体现了你的教养

教养通常体现在细节之处。见人知道打招呼，吃饭知道不出声，与人结交知道有来有往，这都是教养。做客不空手，就属于这种体现教养的小细节。

别看表面上就只是做客不空手，这里面的学问其实大着呢。一个人的教养，说得明白点，其实是一种意识：尊重别人，尊重自己，不给别人添麻烦，不让自己陷入难堪境地，这就是教养。

朋友邀请你去家里做客，必然会做一番准备来招待你，你的到来其实就是给朋友“添了麻烦”。所以，备些礼品，表明你知道这是给朋友添麻烦了，既能表示对“添麻烦”的歉意，同时也是对朋友热情招待你表达感恩。

而收到礼品的朋友，透过这个行为就得出了对你的结论：知道互相尊重，懂得礼尚往来，怀揣感恩之心，举止富有教养。这位朋友自然会感觉自己没邀请错人，因而也会得出你这个朋友值得交往的最终定义。

若你两手空空，朋友很可能会觉得你这个人没有“礼尚往来”的意识，不够有教养，进而会怀疑你是否值得他继续交往下去。

做客不空手，体现了你的人品

人最不喜欢和哪种人交往？那就是“没眼力见儿”的人，换句话说，是不懂得换位思考的人。前文讲过，做客不空手，意味着你知道尊重朋友邀请你来家里的心意，其实这就是一种“有眼力见儿”的体现。

不懂换位思考的人，通常都是比较自私的。自私的人又往往重利，小气，贪便宜，不懂感恩。我们知道人与人的交往之中，许多性格特征，其实是靠观察处事细节来判断的。

因为一次做客空手，就给朋友留下“为人自私”这种不好的印象，从而减少了与你的来往，在“朋友多了路好走”的成人社会里，可以说是平白无故吃了大亏。

受邀去朋友家做客，随手带上礼品，虽然不至于因此对你刮目相看，但朋友至少会认为你人品不错，值得进一步接触。反之，则可能怀疑你是不是只考虑自己，太过自私，从而打消与你进一步交朋友的意愿。

人和人之间的相处，细节往往能决定成败。这种由小事而得出的关于人品的印象，可能并不准确，却通常很难消除，所以与人交往中一定要注意自己对于细节的处理。

如今有种论调常说，中国人含蓄，不擅长表达自己所想。

但其实，中国人的对于情谊的表达，都蕴藏在行动里。作为礼仪之邦，我们把自己的态度、习惯和品行，都隐藏在付出的每一分行动之下。同时也通过这种行为间的互动，去感受和评判他人。

这种因小见大的认知和“润物细无声”的君子之风，才是国人本色，也是绵延了千年的文化传承。

人情练达即文章，世事洞明皆学问！为人处事，是一生都要学习的功课。人与人之间的交往初期，在意的，其实也就是态度、教养和人品。

一次做客，空手而去，负情而归，让朋友对自己产生误会，何苦来哉？

所以，人活一世，一定要明白这个道理：去别人家做客，一定不能两手空空。

你以为只是空一次手，但其实你亏掉的是你的形象和朋友的情谊，千万谨记。

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描写男人帅气的句子（男观鼻女观眼）

俗话道，“女观眼，男观鼻”。

什么意思？

意思就是说，如果一个女子眉眼生得好，那无论如何都称得上是美女了。

而如果一个男子鼻子端直挺拔，那不管怎么看，他都不会差到哪里去。

事实上，也的确如此。我们所喜欢的那些帅气男明星，大多面部轮廓分明，鼻梁高挺，傲然的英气，扑面而来。

但也有的男明星，因为鼻峰凸起，所以多少显得有些阴鸷。

今天，咱们就来说说6位著名的高鼻梁男星。

看过之后，大家就会发现，英气和阴鸷，果然就在一鼻之间。

在此，不得不说，几代人心中的偶像和男神王心刚的侧颜，实在太帅了。

一、尊龙

各位看到尊龙，首先想到的一个词儿，会是什么？

相貌英俊？

英姿勃发？

器宇不凡？

总之不管是什么词儿，所表达的意思，一定都是——这个男明星，长得太好看了。

我觉得，尊龙脸上，长得最动人的地方，就是鼻子。其次才是眼睛。

而也正是因为他的高鼻梁，才将他的眼睛衬托得更加凹陷，眼神也因此显得迷离深邃。

可见鼻子对一个男子的面相来说，的确非常重要。

也难怪有网友称，一个男生鼻子高挺，英气便一目了然。

整张面孔，也顿时变得生动起来。无论是正面，还是侧颜，都轮廓凸显，立体丰满，且层次分明。

尊龙就是这样一个典型的例子。

再搭配他方正的脸颊，忧郁的气质，更显孤傲和高贵。

清亮的眼神使我们看到他眼底的童真。

而那俊朗高耸的鼻梁，才最显得他的男子气概。

所以，无论是《末代皇帝》中的末代皇帝，还是《蝴蝶君》中的京剧名伶，无论是《尖峰时刻Ⅱ》中的龙帮老大，还是《人鱼传说》中的金麦基，也无论他年轻，还是如今进入暮年，他都是东方美男子的代言人。

从一个从小被抛弃的孤儿，到成为世界上最帅气的男明星之一，全因他生了一张立体生动的好面孔。

当然，与他自始至终的努力，也无法分开。

二、胡歌

胡歌的鼻子，也长得好看。

尽管有人觉得他三庭较长。

但因为他鼻梁端直挺拔，便使整个面部显得十分融洽。

再穿上古装，一个举世无双的美男子，便呼之欲出。

所以，他从《仙剑奇侠传》中一出场，便立刻吸引了众人的目光。

哦，好一个飘洒俊逸，而又温润如玉的御剑美少年。

不笑的时候，犹如万年冰山，一笑，却又阳光灿烂。

从《仙剑奇侠传》中的李逍遥，到《琅琊榜》中的梅长苏，再到《伪装者》中的明台，他的扮相从来都是那么一表非凡，一身正气。

笔挺周正的鼻梁，起到了决定性的作用。

大家有没有觉得出车祸之后，浴火重生的胡歌，显得更有魅力，更加耐看了？

其实他做完手术后眼角留下的那道疤，还是挺明显的，但因为挺而直的鼻子没有受到任何影响，所以反倒增添了一种历尽沧桑的男人味道。

而且那种不露声色的刚毅和坚强，更加引人注目。

当然，胡歌身上的最大魅力，并不在于他的五官。影视圈中比他更加帅气的男星比比皆是。

我觉得他最打动人心的地方，还在于他的人格魅力，他的高情商，他的严自律，他的经历生死劫却从不言败的坚韧和勇气，他的大红大紫后却始终朴实低调的谦和。

做明星，最开始也许是拼颜值，但到最后，拼的一定是人格魅力。

就如同刘德华一样。

三、刘德华

说到鼻子好看的男明星，很多影迷立刻想到的，就是刘德华。

大家都说他脸上最具辨识度的地方，就在于他的“鹰钩鼻”。

但鹰钩鼻一般会给人一种阴险、阴鸷的感觉，为什么刘德华反而显得很阳刚？

那是因为他的鼻梁上端并没有像驼峰那样突兀地凸起，只是鼻尖有点下勾而已。

所以，他其实并不是正宗的“鹰钩鼻”。

刘德华的鼻子挺直高耸，准头的部分又饱满浑圆。再配上他那俊朗的眉眼，更显正气凛然，又充满侠义气质。

传说拥有这样鼻梁的人，通常都坚韧不拔。

而刘德华似乎用自己的实际行动，就很好地说明了这一点。

自出道以来，他从未停止过努力。

正如王晶所说，纵观演艺圈，没有几个人能做到像刘德华这么自律。

据说他30年如一日，无论多晚入眠，都会坚持每天早上6点起床，跑步练功。

他常年吃素，就是为了始终保持65公斤的标准体重，保持永远不变的身材。

他在娱乐圈红了这么多年，和他同期的许多明星都销声匿迹了，唯有他却屹立不倒。

是什么让他从80年代红到现在，成为娱乐圈的传奇人物？

我觉得，就是因为他的勤奋和坚持。

拼命三郎的名声，也不是平白得来的。

所以，什么样的面相不重要，重要的还是人的品格和性格。

所谓性格决定命运，这话一点不假。

四、谢霆锋

1996年，16岁的谢霆锋正式出道。次年推出个人专辑便有份入选十大金曲排行榜。1997年因在《新古惑仔之少年激斗篇》中出演少年陈浩南，而受到观众瞩目。

那时他面容青涩，但颇具星相。

客观来讲，他的确拥有成为一个偶像明星的所有条件。与刘德华所不同的是，他出身于演艺世家。其父亲谢贤和母亲狄波拉在香港演艺圈都有一定的名望，所以一签约便受到力捧。

而且他长得眉目俊朗，五官清秀却不娘气。这样的长相，可盐可甜，在上个世纪90年代，是最受年轻观众喜爱的玉面小生。

但他为什么总给人一种很阴鸷的感觉？

我想，除了他初出道时所表现出的另类叛逆的性格，和孤僻冷傲的人设外，与他鼻梁上凸起的驼峰，也不无关系。

细看谢霆锋的外形，三庭五眼比例标准，脸型瘦长，眉眼清俊，上镜效果非常帅气。

但从他的侧颜看，他的鼻峰有明显的凸起，再配合他深邃迷恋的眼神，演叛逆小子和阴险反派真的是不用化妆的。

好在那高耸的弧度并没有夸张到“孤峰突兀”的程度，所以并不会让人产生不适之感。

只是他留给大众的那种阴冷的印象，还是挥之不去的。

其实从十年前起，谢霆锋已经开始从偶像派转型为实力派，在众多电影中，如《十月围城》、《线人》、《新少林寺》、《消失的子弹》等电影中，均有不俗表现。

尤其是在今年暑期上映的《怒火·重案》中，他将邱刚敖这个反派演绎得神形兼备。那种帅气和疯魔，那种悍匪该有的阴冷、癫狂、暴怒，全都被他体现得淋漓尽致。

除了演技更加成熟稳健，就连他那独具特色的鼻梁，也似乎是为角色增色不少。

如果换另一个演员，我想真不一定能演出谢霆锋这样的效果呢。

五、冯喆

冯喆从1946年开始演电影，首部作品是《裙带风》，然后又出演《龙凤花烛》。一亮相，那高颜值，便吸引了所有影迷的视线。

他那自然挺立的鼻子，尤为抢眼。

所谓鼻如悬胆，说的就是冯喆这样的吧？

然后，他又和舒绣文一起合演《恋爱之道》，一身学生装，再搭配俊美而立体的五官，给观众的感觉，就是如沐春风。

新中国成立后，他成为上影厂演员，如鱼得水。

在银幕上扮演工农兵形象，也是一道靓丽的风景线。

无论是《胜利重逢》中的耿海林，还是《南征北战》中的高营长，抑或是《淮上人家》中的高黑子、《铁道游击队》中的高正、《羊城暗哨》中的王炼、《沙漠追匪记》中的钟永胜等。

他给我们的印象，永远都是那么清新俊逸、潇洒帅气。

他的面相其实很柔和，细长眼，薄嘴唇，更像一个文弱小生。

但因为鼻梁高耸，犹如山峰，便立刻凸显出了男人的阳刚之气。

所以他演了那么多军人和硬汉形象，都毫不违和。

尤其是他的侧颜，十分打动人心。

一个男人，鼻梁高，便英气十足。

面相学中，古人称这样的鼻子，代表着人品方正不圆滑，我想这也是他能将那么多正面形象塑造得栩栩如生的最大原因吧。

直到现在，人人见了冯喆的照片，都说是难得一见的美男子，真是不无道理的。

六、王心刚

剑眉星眸，俊美阳刚，气度不凡，说的都是王心刚吧？

他只要往镜头前一站，玉树临风的感觉，就出来了。

1956年，24岁的王心刚从《寂静的山林》这部电影中走出，一个不折不扣的中国式美男子形象，就展现在了观众面前。

君子如玉，高洁如月。

他的五官，非常符合中国人的传统审美，俊朗而且精致，两道粗眉，一双大眼，脸方正，有棱角，鼻端直，很适中。

只怕一万个人中，也难找这样标准的三庭五眼。

可真是帅气了365度无死角啊。

看他正面出镜，眉宇之间，尽显浩然正气。

而他的侧颜，则更加帅气逼人。

他的鼻子，自然高挺，线条笔直，并不粗犷，甚至还带有几分雅致和秀气。

这为他硬朗的气质，又增添了几分儒雅和内敛。

尤其是他穿上军装的样子，更是风度翩翩，英姿勃发。

无论是《海鹰》中的张敏，还是《红色娘子军》中的洪常青，还是《勐垅沙》中的江洪，还是《侦察兵》中的郭锐，还是《秘密图纸》中的陈参谋，他演的角色，才是军人该有的模样。

当然，我们喜欢王心刚，除了他长得帅，演技好，还因为他人品佳，为人处世沉稳而低调。无论从哪方面，他都称得上是德艺双馨老艺术家的代表，是后辈演员学习的榜样。

俗话说，面孔一枝花，全靠鼻当家。这话可真是不无道理啊。

我们看许多男星，明明眉眼长得不咋样，可就因为鼻子长得好，因此显得气场足。这样的例子比比皆是，尤其是一些日韩明星，更是如此。

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关于画画的文艺句子（中外美术大师百句名言）

美术大师名言100句

1.灵感不过是“顽强的劳动而获得的奖赏”。——列宾

2.人生就像顺小河漂流的软木塞。 ——雷诺阿

3.美术是揭示真理的谎言。——毕加索

4.艺术并不是真理。艺术是谎言，然而这种谎言能教育我们去认识真理。——毕加索

5.应从习作中寻求快乐。——塞尚

6.我欠你的绘画真理，我将在画中告诉你。——塞尚

7.一遍又一遍地看手工作，来它二十来次，但每次都得从头开始，直到完全满意为止。——马蒂斯

8.我早已达到技精艺熟，可是如今我在研究自己的表现手段时，似乎觉得自己刚开始学习. ——马蒂斯

9.谁想献身绘画，谁首先就得通晓语言。——马蒂斯

10.人不可有傲气，但不可无傲骨。——徐悲鸿

11.绘画有两种：一种为物质的，一为精神的。——康定斯基

12.那些长于表现技巧的艺术家则不能称真正的艺术家，因为他们的目的是在于满足人的欲望，因此他将自然的艺术、写实艺术的艺术统称做“无目的的艺术”。这类艺术“是一种遭到阉割艺术，不可来。” ——康定斯基

13.虽然建筑的形态、空间及外观要符合必要的逻辑性，但建筑还应该蕴涵直指人心的力量。这一时代所谓的创造力就是将科技与人性完美结合。而传统元素在建筑设计中担任的角色应该像化学反应中的催化剂，它能加速反应，却在最终的结果里不见踪影。——丹下健三

14.将自己的职业作为武器，去抗争，去争取自由，要相信自己，负己之责，凭借自己的力量去与社会斗争。——安藤忠雄

15.艺术，就是自然与人。——培根

16.绘画愈像雕刻，映在我眼里愈觉得它是出色的作品，雕刻愈像绘画，我就愈觉得它是拙劣的作品；雕刻是绘画的火把，它们就如太阳与月亮的光，有天壤之别。——米开朗琪罗

17.杰出的艺术家怀有的任何心思，都有本事透过一块大理石表现无遗。——米开朗琪罗

18.所谓大师，就是这样的人：他们用自己的眼睛去看别人见过的东西，在别人司空见惯的东西上能够发现出美来。——罗丹

19.美是到处都有的。对于我们的眼睛，不是缺少美，而是缺少发现。——罗丹

20.艺术是大自然映现在人间的东西，重要的是要好好磨镜子。——罗丹

21. 雕刻无须独创，它需要的是生命。——罗丹

22.任何倏忽的灵感事实上不能代替长期的功夫。——罗丹

23.我不画我所看见的,我画我所知道的。——毕加索

24.为了生活中努力发挥自己的作用，热爱人生吧。—— 罗丹

25.世间的活动，缺点虽多，但仍是美好的。—— 罗丹

26.工作就是人生的价值，人生的欢乐，也是幸福之所在。 —— 罗丹

27.顽强的毅力可以克服任何障碍.——达·芬奇

28.色彩像炸弹一样具有威力,可是也像炸药一样,要有很好的方法控制它。——张大千

29.痛苦会过去，美会留下——雷诺瓦

30.人有两只眼睛，一只观察周围的世界，一只观察自己，人要清醒的看待自己和身边的环境，看待自己就是客观的看待自己的长处与短处，知道自己在那些方面存在欠缺，以及相关的弥补方式，当然，这个弥补方式有很多种，如果的确是弥补不了，那也没什么，完全可以从强化其他方面的特长来掩盖。——莫迪里阿尼

31.外师造化，中得心源——张躁

32.读书不多，画则不能进于雅；观理不清，则画不能规于正。——苏轼

33.真山水之川谷，远望以取其势，近看以取其质。宏观取大势，微观取实质 ——郭熙

34.天地以生气成之，画以笔墨取之 ——石涛

35.用一根线条去散步。——德国 保罗·克莱.

36.艺术家用脑，而不是用手去画。——米开朗基罗

37.我从来不急于画细节，我首先注意一幅画的大体和特征——柯罗

38.画素描是从我们看不见的东西开始，而以看见的东西结束—— 罗马尼亚 博巴

39.许多艺术家的失败，仅仅是他们只接受一种画法，而指责其他所有的画法。必须研究一切画法，而且要不偏不倚地研究；只有这样才能保持自己的独特性，因为你将不会跟着某一个艺术家跑。应该做一切人的学生，而同时才能不是任何人的学生，应该把一切学到的功课，化为自己的财产。——德拉克洛瓦

40.骨气形似皆本于立意而归乎用笔——张彦远

41.神与心会，心与气合，行乎不得不行，止乎不得不止，绝无求工求意之意，而工处奇处蜚然与笔墨之外。——王原祁

42.着笔不宜一味熟，称心还常三分生。——关山月

43.人不可有傲气，但不可无傲骨。——徐悲鸿

44.咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。—— 郑板桥

45.好读书，不好读书; 好读书，不好读书.—— 徐谓

46.学我者生，似我者死。 ——齐白石

47.笨拙的艺术家永远载别人的眼镜. ——罗丹

48.艺术家对于自然有着双重关系:他既是自然的主宰,又是自然的奴隶. ——歌德

49.艺术是一种使我们达到真实的假想. ——毕加索

50.科学家不创造任何东西，而是揭示自然界中现成的隐藏着的真实，艺术家创造真实的类似物。 ——冈察洛夫

51.在真正的艺术领域里,没有预备学校,但是有一个最好的预备方法,就是对艺术大家的作品抱一种最虚心的学徒的兴趣.这样碾颜料的人常常会成为优秀的画家. ——歌德

52.我们所经历的最美好的事情是神秘，它是所有真正的艺术和科学的源泉。——爱因斯坦

53.艺术是人类的天性。——伯克

54.画家在画室的门上应该大书:“室内有一双眼睛,为不幸的人洒同情之泪.” ---贺拉斯

艺术可遇不可求--它不会因为你是平民而对你视若无睹，也不会因为你是王公而对你青眼有加。天时未到，即使是最睿智的人也不能使艺术品诞生。——惠斯勒

55.如果愿意欣赏艺术，你必须是一个有艺术修养的人。 ——马克思

56.凡操千曲而后晓声，观千剑而后识器。——刘勰

57.没有油画、雕塑、音乐、诗歌以及各种自然美所引起的情感，人生的乐趣会失掉一半——赫伯特.斯宾塞

58.一个人为了要把自己体验过的感情传达给别人，于是在自己心理从新唤起这种感情，并用某种外在的标志把它表达出来——这就是艺术的起源。——托尔斯泰

59.自然中的万物都可以用圆柱体、椎体和球体来表现，那就是根据透视法则，使物体块面的前后左右都集中在中心的焦点上。——塞尚

60.我并不照自然描绘，我要从自然中拿取、吸收。我不是要画现在看到的东西，我要画的是曾经看到过的东西。 ——蒙克

61.客观世界的视觉现象本身是没有意义的，有意义的是感觉，因而是与环境完全隔绝的。 ——马列维奇

62.平面或三原色的直角棱柱和非色彩应该成为造型表现的手段。 ——蒙德里安

63.我的造型法是由纯粹的形式和色彩构成，与自然的结构完全无关。 ——瓦萨雷利

64.生活是生活，艺术是艺术，不能也不必要完全一样。 ——潘天寿

65.只有形式对心灵产生作用时，我们才能理解和欣赏一件作品；也只有通过形式，我们才能理解内容并欣赏一件作品。 ——康定斯基

66.真正的艺术家总是冒着危险去推到一切既存的偏见，而表现他自己所想到的东西。——罗丹

67.艺术的目的在于揭示我们所有的包括那最隐私的思想、脾性、德行、恶习以及缪误，由此引导我们去认识自身，取得我们尊严的进一步发展，从而达到人性的完美。——蒲鲁东

68.艺术品绝非是对那些在任何给予的时间里显现的个别存在物的再现，相反它是对物的一般本质的再现。——海德格尔

69.我们绘画是比喻，不是模仿。形式和色彩本身并不美，只有通过心灵的意志创造出来的才是美的。 ——凯尔希纳

70.我要把印象主义改造成一种永恒的艺术，一种博物馆的艺术。——塞尚

71.理性只给予我们相对的知识，而我们通过直觉获得的知识却是绝对的。 ——伯格森

72.我不相信科学的倾向对艺术是有利的。——夏加尔

73.艺术家不相信科学，因为科学只是不完美的东西。 ——诺尔德

74.古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西画之可采者融之。故建立新中国画既非改良，亦非中西合璧，仅直接师法造法而已——徐悲鸿

75.不动就没有画.——关山月

76.一个伟大的艺术家,他的感情是属于时代的.——胡一川

77.所谓名牌大学,首先是由著名的教授组成的.所以说,"好的教授就是好的大学.——迟轲

78.发掘生活的美是我最大的乐趣.——杨之光

80. 离开了人民,艺术就没有了土壤.——梁明诚

81.人生短,艺术长.——潘鹤

82.世界上没有比能从事自己喜爱的专业更令人快乐的事了.——蔡克振

83.年纪大点的人身后都会有一条自己留下的轨迹,或者就叫做人生之路吧.可以说这条路人人都不同,大概这就是世界多奇妙之一端了.——尹国良

84.我们身在穷山沟,眼光却注视世界美术潮流,预想未来.——谭畅

85.诗中有画，画中有诗 ——王维

86.莫把丹青等闲看，无声诗里颂千秋——徐谓

87.笔墨亦由人品为高下——方薰

88.意存笔先，画尽意在——张彦远

89.战斗场面和绘画，都要在远处观看——英国

90.屋中有画，等于悬挂了一个思想——雷诺兹

91.最接近雕刻的绘画最完美——朗费罗

92.文学家是以抽象化了的，即以观念来表现自己。但是画家以素描和色彩把自己感觉和知觉到的具体化——塞尚

93.在油画的后面，跳动着画家的脉膊，在塑像之中，呼吸着雕刻家的灵魂——里尔夫

94.照搬自然景色是绝对画不出传世之作的——乔·雷诺兹

95.想像力比知识更重要, 因为知识是有限的而想像力概括着世界上的一切,推动着进步,是知识的源泉.—— 爱因斯坦

96.在艺术教育里，艺术只是一种达到目标的方法，而不是一个目标；艺术教育的目标是使人在创造的过程中，变得更富有创造力，而不管这种创造力将施于何处。假如孩子长大了，而由他的美感经验获得较高的创造力，并将之应用于生活和职业，那么艺术教育的一项重要目标就已达成。——（美）罗恩菲德

97.欲立艺者，先立人。——齐白石

98.似者媚俗，不似者欺世，妙在似与不似之间。——齐白石

99.我绝不画我没见过的东西。——齐白石

100.应知天道酬勤，不叫一日闲过 。 ——齐白石

赞美才女有文采的句子（她和李清照并称才女）

中国古代的才女，往往聪慧可人。

比如——

某一年冬天，东晋大将军谢安和小辈子女在庐内赏雪。大雪沸沸扬扬，老谢分外高兴，开口就问：白雪纷纷何所似？

大侄子性急，匆忙回应：撒盐空中差可拟。

老谢听后，不置可否。

这时候小侄女谢道韫温婉回应：未若柳絮因风起。

老谢听后，非常开心。

这就是“咏絮之才”的来源，指女子文采惊艳。

再比如——

唐朝时老薛家有女薛涛自幼识音律，某一天老薛坐在庭中，指着一棵大梧桐树，随口吟咏：庭除一古桐，耸干入云中。

接着让身边的薛涛接续。

小薛涛想也不想，张口就来：枝迎南北鸟，叶送往来风。

老薛一听，脸色顿时不好看了，这样的句子，说的可不是迎来送往的风尘女子么？

后来，老薛去世，薛涛和母亲相依为命，最终入了乐籍，成了有名的“乐姬”。

由此可见，才女往往会有一些坎坷的故事，就像宋朝时和李清照齐名的吴淑姬。

坎坷

吴淑姬并不叫吴淑姬，她的本名已经没人知道，大家知道的，只是她是宋朝时一个落第秀才的闺女，自幼经受熏陶，会写诗词。

如果家境良好，吴淑姬或许会成为谢道韫，无奈的是，她家境贫寒。“贫贱人家百事哀”，在小吴长到十六岁的时候，她就被一个土豪家的少爷娶走了。

明朝王世贞在《艳异编》中记载：湖州吴秀才女，慧而能诗词，貌美家贫，为富氏子所据。

小吴嫁到土豪家才知道，自己的夫君竟是个纨绔子弟，整日里逗鸟遛狗，游手好闲，除了四处玩乐，他还有一个让人不齿的“爱好”——家暴。

聪明的小吴自然知道：所谓家暴，只有零次和无数次。不想向命运低头的她屡屡想要逃离，但在当时，一个弱女子，又能逃到哪里？

每次被抓回，就是一顿毒打，最后，这纨绔丈夫竟然想出一条毒计——他用“不守妇道”的罪名，将小吴投进了大牢（“或投郡，诉其奸淫”）。

小吴心里很苦，但却无处诉说。

好在当时审理此案的太守，是以清廉出名的王龟龄，大堂之上，看着纨绔子得意洋洋，而小吴烟雨凄楚，“世事洞明”的老王一琢磨：这事儿，有问题。

洗冤

王龟龄听闻小吴非常有才华，将让人为她解开枷锁，邀请到官府大院，老王表示：你若能够填词自述冤情，本官定然为你做主。

小吴一听，满心欢喜，她挥手就写了一首《长相思令·烟霏霏》：

烟霏霏，雪霏霏。雪向梅花枝上堆，春从何处回？

醉眼开，睡眼开，疏影横斜安在哉？从教塞管催。

睁开睡眼与醉眼，只见梅花傲然独立，纵使悠悠羌笛声想要将花摧落，那花也无所畏惧。

字字含泪，但在委屈之中，又有着坚韧的傲骨。

王龟龄见到这首词，连声叫好，随后为她洗清冤屈，将她无罪释放。

根据《艳异编》记录，小吴后来“其后无人肯礼娶，周介卿石之子买以为妾，名曰淑姬”。

所以，她就被叫做吴淑姬。

才女

吴淑姬和李清照、朱淑真、张玉娘并称“宋代四大才女”。

她的才华，丝毫不逊于李清照。其中我们熟悉的，有这样一首《小重山·春愁》：

谢了荼縻春事休。无多花片子，缀枝头。庭槐影碎被风揉。莺虽老，声尚带娇羞。

独自倚妆楼。一川烟草浪，衬云浮。不如归去下帘钩。心儿小，难着许多愁。

荼蘼花谢，春色消亡。最后一句“心儿小，难着许多愁”跟李清照词中“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”有着异曲同工之妙。

看多了才女的故事，有时候会讶异：有时候，才华只是苦难的注解。

越是坎坷，越显风骨，那些风姿绰约、风骨凛然的女词人们，她们因世俗偏见被埋没于历史的烟尘之中。

所幸有了诗词，她们这一生也就被打捞起，妥善珍藏于那些字句之中。

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